TZ《心里罪》拍攝片場(chǎng)，李修平拿著筆記本不斷的寫寫畫畫，他寫一些注意事項(xiàng)提醒自己，畫一些分鏡頭畫面充實(shí)腦中的想法。
隨著《心里罪》第二季的拍攝時(shí)間越來越長，不管是演員還是工作人員都慢慢進(jìn)入狀態(tài)，李修平這個(gè)導(dǎo)演也時(shí)不時(shí)有各種各樣的點(diǎn)子，只要有靈感，他就記下來。從萬萬到《心里罪》第一季，再到現(xiàn)在第二季，李修平希望每一次拍攝都有進(jìn)步，所以他盡可能的多想多嘗試，他每天都在尋找更好的影像敘事方法，尤其是這一段時(shí)間，這樣的想法尤其強(qiáng)烈，他對(duì)此甚至有種渴求的態(tài)度。
李修平之所以會(huì)如此渴望的提高執(zhí)導(dǎo)水平，不僅僅是心底里想明確的看到自己的進(jìn)步，還有一點(diǎn)是希望《心里罪》第二季更好更抓人眼球?！缎睦镒铩返诙镜膭∏槁钊?，主角們經(jīng)歷會(huì)越來越多。但歸根結(jié)底犯罪劇總歸是一個(gè)模式，那便是遇到難題，做出選擇，解決難題，這么一個(gè)套路化的模式，先不提觀眾會(huì)不會(huì)看膩，反正李修平總有一種感覺，那便是可以更好一些，套路化的東西通過精妙地技巧也可以塑造的更有吸引力。
正是因?yàn)橛羞@些的想法，所以李修平這段時(shí)間不斷的回想電影大師們方法。像黑澤明那般已臻化境用簡練的手法拍出故事精髓，這一點(diǎn)李修平恐怕一輩子都達(dá)不到；像昆丁那樣用精彩絕倫的剪輯把一個(gè)普通故事切成生動(dòng)無比，李修平恐怕還要學(xué)幾十年；像諾蘭那樣反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，李修平恐怕一樣永遠(yuǎn)都不可能做到。
想來想去，李修平悲劇的發(fā)現(xiàn)他現(xiàn)在不說學(xué)習(xí)，模仿電影大師們的創(chuàng)作思路都模仿不來，他小學(xué)生的境界，對(duì)于頂級(jí)專家們的思維自然理解不了。不過李修平?jīng)]有氣餒，他知道自己之前好高騖遠(yuǎn)了，一下就想模仿世界級(jí)電影大師們的拍片手法那肯定是不行的，但他可以在某一個(gè)小細(xì)節(jié)上做出突破，而李修平選擇的這個(gè)小細(xì)節(jié)便是鏡頭了運(yùn)用。
鏡頭語言是一門高深的藝術(shù)，華夏導(dǎo)演中王家衛(wèi)侯孝賢都可以說是世界頂級(jí)的鏡頭語言大師，王家衛(wèi)尤其擅長色彩和長鏡頭的調(diào)度，不同的色彩不同的光度不同的視角往往都有不同的含意，仔細(xì)挖掘有種解題升級(jí)的快感。侯孝賢同樣喜歡大量的運(yùn)用長鏡頭，而他取材更多是普通的實(shí)景，但在他的鏡頭下卻有一股子說不出的歷史感，似乎路邊的一條流浪狗都有一個(gè)感人的故事。
不管是王家衛(wèi)還有侯孝賢，他們對(duì)鏡頭的運(yùn)用肯定甩李修平不知道多少座山，李修平這輩子也不知道能不能達(dá)到他們那樣用鏡頭表達(dá)意境的能力，所以李修平即便是決定在鏡頭上下功夫，實(shí)際上也僅僅是最基礎(chǔ)的推拉搖移。
普通人拿起一臺(tái)手機(jī)，打開攝像功能，就能前前后后左左右右的拍，這樣看來所謂的推拉搖移并不難。實(shí)際上也確實(shí)是如此，有手有腳智商正常的人都能做到，但如何將這些技巧更好的運(yùn)用到拍攝中，更好的講述影片的故事，這就不是一般人能做到的。
尤其是在偶像劇抗日神劇當(dāng)?shù)赖男率兰o(jì)，絕大多數(shù)都是平鋪直敘式的拍攝，這些毫無創(chuàng)新毫無鉆研的影視劇連最基礎(chǔ)的鏡頭運(yùn)用都要丟棄了，不得不說現(xiàn)在的導(dǎo)演水平真正是低的令人發(fā)指?。?br/>
李修平現(xiàn)在要做的就是要運(yùn)用最基礎(chǔ)的拍攝技巧來提升《心里罪》第二季的質(zhì)感。
或許有讀者會(huì)疑惑，既然是最基礎(chǔ)的，為什么偶像劇神劇的導(dǎo)演不會(huì)用呢，他們是不會(huì)用，還是這些基礎(chǔ)的鏡頭運(yùn)用沒有意義？
李修平不知道偶像劇神劇導(dǎo)演會(huì)不會(huì)用，但基礎(chǔ)的鏡頭語言肯定是有用的，而且非常重要。
比如鏡頭的推進(jìn)，一般代表著特寫，即將傳遞出重要的情感，其中推進(jìn)的速度不一樣又有不一樣的表達(dá)。過去HK老的武俠電影就經(jīng)常有這樣的片段，即鏡頭快速推進(jìn)，從遠(yuǎn)景中景到特寫，而主角則是“啊”的一聲，露出一副驚訝的表情。此外鏡頭也可以慢慢的推進(jìn)，這個(gè)則一般用在恐怖片比較多，鏡頭緩慢推進(jìn)，影像越來越集中，越來越清晰，就在觀眾睜大眼睛盯著看的時(shí)候，突然冒出一個(gè)恐怖的面孔將觀眾嚇個(gè)半死。
再比如鏡頭的后拉，同樣后拉速度不一樣，效果不一樣。以前HK老武俠電影就經(jīng)常運(yùn)用快速后拉，這樣突然的拉開空間，伴著演員施展輕功高高躍起，會(huì)給觀眾一種輕功很快很厲害的感覺。而慢慢的后拉一般是以角色視角展開的，表達(dá)這個(gè)角色不舍緊張恐怖之類的心態(tài)。
鏡頭不管是推進(jìn)還是后拉都在改變影像空間，都是為了給觀眾傳遞不同層次的感情，好萊塢影片《活埋》就將鏡頭的運(yùn)用發(fā)揮到了極致，男主角獨(dú)自一人在棺材里，做著各種各樣的事，雖然故事精彩轉(zhuǎn)折不斷，但這樣的畫面其實(shí)非常無聊，畢竟整部影片畫面只有男主一個(gè)人，但導(dǎo)演通過高超的鏡頭運(yùn)用時(shí)時(shí)刻刻的抓著觀眾的心，所以李修平雖然只是想在最基礎(chǔ)的鏡頭運(yùn)用上有所進(jìn)步，但只要他能做到，絕對(duì)是可以提升《心里罪》第二季的質(zhì)感。
李修平現(xiàn)在便有個(gè)想法，那便是讓鏡頭旋轉(zhuǎn)，從女主角左邊拍到右邊，完整的記錄下女主角的心理變化。光線上則是從暗到明，從房間陰暗一側(cè)到面向陽光一側(cè)，女主角的表情從悲傷到堅(jiān)定。
這一段的劇情是女主角跟隨男主角經(jīng)歷了一個(gè)案件后，面對(duì)第二個(gè)案件時(shí)，當(dāng)她在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，她從一名普通人轉(zhuǎn)變?yōu)榭释麕椭兄鹘堑男穆窔v程。
女主角自然便是女心理醫(yī)生，演員還是江舒影。
李修平接到高清山的電話后，本以為江舒影要離開，第二天丁湘發(fā)信息給李修平說有事離開兩天，暫時(shí)不送早餐，這讓李修平更確定他要立即準(zhǔn)備找另一名女演員，不想丁湘第三天就接著準(zhǔn)備早餐了，然后李修平從丁湘口中知道了事情原委。
當(dāng)天晚上李修平還接到了馬競(jìng)飛的電話，他發(fā)現(xiàn)馬競(jìng)飛這么做竟是因?yàn)樗?。原來馬競(jìng)飛以為江舒影喜歡李修平，所以悲傷離開，但緊接著大冪冪與李修平一場(chǎng)假戲爆料出來，馬競(jìng)飛以為李修平有女朋友了，他的機(jī)會(huì)又來了，這一次經(jīng)過多方面的考慮，他決定投資一部更好的影視劇，讓江舒影做女主角，從而分開李修平和江舒影，這樣他追求江舒影會(huì)更順利，為了計(jì)劃的順利進(jìn)行，馬競(jìng)飛不僅僅迅速聯(lián)系韓小郭導(dǎo)演，還做通了江舒影家人的關(guān)系。
李修平聽后哭笑不得，他鄭重申明他不喜歡江舒影，兩人就是普通同事的關(guān)系，讓馬競(jìng)飛放心，馬競(jìng)飛則表示忙完這一陣還會(huì)回TZ追江舒影，希望李修平不要因?yàn)檫@件事遷怒江舒影，李修平自然是同意了。
李修平真的沒有在意江舒影之前想要離開《心里罪》劇組的想法，他僅僅是為了拍出更好的效果，不過江舒影就不會(huì)這么想了。
《心里罪》片場(chǎng)化妝間，江舒影皺著眉頭沉思接下來的拍攝，丁湘心疼的問道：“影影，真的很難嗎？”
“嗯，很難，悲傷和堅(jiān)定什么我肯定可以做到的，但是其他影視劇一般都是用剪輯的手法切換，可以一個(gè)表情一個(gè)表情做出來。而李修平現(xiàn)在是要一兩秒鐘內(nèi)情緒的自然轉(zhuǎn)換，他要完整記錄下來，這個(gè)真的太難了，這家伙肯定故意刁難我。”
“那怎么辦？”
“我這不是在想嗎？”
“要不要我跟李修平說一下。”
“不要，我絕對(duì)不會(huì)向他求饒的?！?br/>
“那怎么辦？”
“我自己再想想，丁湘，你現(xiàn)在立即用電腦幫我搜搜經(jīng)典的面部表演片段，梁朝瑋張曼鈺他們的表演?！?br/>
“好，影影別擔(dān)心，你可以做到的?！?br/>
“但愿吧……”