?這種唇槍舌劍也揭示了人物，因為文森特觸及并戳破了邁克斯的泡沫夢境。

    文森特認(rèn)為，邁克斯直到現(xiàn)在為止，一直生活在夢想中，在

    “將來某天”的境界里：在將來某天他將實現(xiàn)自己的夢想著手去開辦一家自己的豪華汽車公司；在將來某天他將會去和他的夢中情人相見；在將來某天他將擁有所有這些并成為一個真正的人。

    這的確是個了不起的

    “將來某天”。文森特指出：世界上只有現(xiàn)在，只有今天，只有當(dāng)下，只有現(xiàn)時此刻。

    “將來某天”只不過是替自己沒有采取行動去實現(xiàn)自^H己的真實愿望的行為辯解的借口。

    在《安妮·霍爾》里艾爾維·辛格（伍迪·艾倫飾）在開場臺詞中表述了自己的態(tài)度，他說：“我對生活的看法基本上就是這樣，盡管充滿了寂寞、痛苦、悲慘和不幸，但又覺得一切都逝去得太快。這是我成年生活的關(guān)鍵笑話它說明了我和女人之間的關(guān)系”。

    這就是影片的基本內(nèi)容：他和女人之間的關(guān)系。電影講述了他的態(tài)度。

    有時在區(qū)分觀點與態(tài)度方面會有困難。我的好多學(xué)生都會為界定這兩者的特征而爭論不休，不過我告訴他們說這真的無關(guān)緊要。

    當(dāng)你在創(chuàng)作你的人物的基本內(nèi)核時，你就猶如手握一個大的蠟質(zhì)球般的人物，將它分解成四個部分，這不就成了整體與部分了嗎？

    有誰又會計較哪個部分是觀點，哪個部分又是態(tài)度呢？整體與部分其實是同一個東西。

    所以，如果你對具體人物的某項特征究竟是屬于觀點還是屬于態(tài)度沒有把握的話，請不要為此擔(dān)心，只要在你心里將這兩個概念區(qū)別開來就可以了。

    第四個造就一個出色人物的因素是人物的變化或轉(zhuǎn)變。你的人物在電影劇本的進(jìn)程中發(fā)生變化了嗎？

    如果發(fā)生了，這個變化是什么？你能否清晰地闡述它？能將它解釋清楚嗎？

    你是否能夠從頭至尾地一直把握人物的情感軌跡？在《愛情叩應(yīng)》（TheTruthAboutCats&Dogs，1996，奧黛麗·威爾斯編?。├铮瑑晌蝗宋锒冀?jīng)歷了某種變化，從而使他們對自己有了一個新的自我認(rèn)知。

    艾爾比最終認(rèn)識到自己被人所愛的是

    “她本真的自己”，這樣也就完成了人物轉(zhuǎn)變過程的整條軌跡。