韓城作曲家趙英南在于日本的小室哲哉的一次作曲對(duì)戰(zhàn)中輸給了小室哲哉！
這樣的創(chuàng)作對(duì)戰(zhàn)已經(jīng)進(jìn)行過(guò)兩次，這次是第三次，都是由兩個(gè)國(guó)家的作曲家協(xié)會(huì)推選兩位當(dāng)時(shí)國(guó)家最強(qiáng)的作曲家對(duì)戰(zhàn)。
韓城從第一次和日本的作曲對(duì)戰(zhàn)開(kāi)始，只是很可惜的是韓城加上這次的第三次，已經(jīng)無(wú)奈的輸給了日本了三次。
本來(lái)趙英南的出戰(zhàn)，韓城國(guó)民都認(rèn)為勝算很大，因?yàn)橼w英南可是韓城目前為止最有地位的作曲家，他歌曲的版稅是韓城第一。
他為金鐘國(guó)制作的專輯《this is me》包攬了韓城三大臺(tái)（kbs，sbs，mbc）大賞。成為繼趙容弼后第二個(gè)“三冠王”的solo歌手，而且是時(shí)隔了22年。
那個(gè)時(shí)候，說(shuō)真的，如果問(wèn)起誰(shuí)是韓城第一的作曲家，那趙英南說(shuō)第二絕對(duì)沒(méi)有人敢說(shuō)是第一。
兩次的失敗，讓韓城決定破釜成舟，趙英南也沒(méi)有避讓，讓這次韓城的國(guó)民十分期待，因?yàn)轫n城自古都將日本視為假想敵，
當(dāng)然了，很多方面韓城始終都不如日本，就拿音樂(lè)來(lái)說(shuō)，首先音樂(lè)產(chǎn)業(yè)起步時(shí)間，日本就領(lǐng)先韓城一大截，所謂起步的早，輝煌的也早，也就成就了日本音樂(lè)在上世紀(jì)末在亞洲的龍頭地位，無(wú)論各種曲風(fēng)，日本都相對(duì)來(lái)說(shuō)更成熟一些。但不可否認(rèn)的是，韓城音樂(lè)如今已經(jīng)占據(jù)了亞洲音樂(lè)的領(lǐng)導(dǎo)地位，時(shí)尚，潮流，很多這樣類似的詞匯都是我們?cè)谔岬巾n城音樂(lè)能想到的。
這也促使了，韓城迫切的想要證明自己在音樂(lè)這一方面強(qiáng)過(guò)日本，但是從音樂(lè)性角度來(lái)講，日本顯然要高于韓城，包括編曲，作曲，作詞以及錄音技術(shù)后期處理制作等等方面，日本都是完勝韓城。
雖然現(xiàn)在的日本音樂(lè)在某些方面的落后，固步自封缺乏創(chuàng)新大概是現(xiàn)在日音最好的寫(xiě)照，像韓流看齊照貓畫(huà)虎卻又四不像。
但是畢竟它的輝煌并不是可以輕易超越的，韓城還是太心急了，如果到了2013甚至是2012，等屬于韓城自己的音樂(lè)成熟和穩(wěn)定后，那韓城和日本的對(duì)決，韓城會(huì)有大部分的勝算。
因?yàn)樘^(guò)于著急，所以韓城這邊一連輸了三次，當(dāng)然了，這次日本方面派出的作曲家也是很強(qiáng)的，并不比趙英南弱。
zj;
小室哲哉，出生于日本東京都，是日本音樂(lè)人、鍵盤(pán)手、樂(lè)團(tuán)globe創(chuàng)立人，原教授。他將電子舞曲發(fā)揚(yáng)為1990年代中期日本流行音樂(lè)主流，掀起被特稱為「小室狂熱」的社會(huì)現(xiàn)象，并擔(dān)任許多著名歌手的大部分樂(lè)曲制作，如trf、華原朋美、鈴木亞美，與一代天后安室奈美惠（早期）等，公認(rèn)為90年代對(duì)日本音樂(lè)界影響最巨大者之一。小室哲哉制作的單曲和專輯總銷量超過(guò)1.7億張，日本歷史第一。
所以說(shuō)這次的對(duì)戰(zhàn)絕對(duì)是強(qiáng)強(qiáng)的對(duì)戰(zhàn)，趙英南輸?shù)囊膊皇呛茉?，只是很遺憾，韓城國(guó)民太渴望超越日本，所以這次趙英南的失利，還是引起了韓城國(guó)民的失望和難過(guò)。
所有的媒體都開(kāi)始報(bào)道這次的失利，誰(shuí)還會(huì)去管李知恩被loen娛樂(lè)掃地出門(mén)？
................................
“oppa-->>