古箏視頻教學(xué)古箏獨(dú)奏曲漢宮秋月演奏提示

    古箏獨(dú)奏曲《漢宮秋月》是由黎連俊傳譜的一著名的古箏獨(dú)奏曲目。此古箏獨(dú)奏曲目描寫(xiě)的內(nèi)容是：在腐朽沒(méi)落的封建王朝的殘酷統(tǒng)治下連年混戰(zhàn)民不聊生生靈涂炭尸遍曠野被禁錮在深宮大院中的宮女們思念家鄉(xiāng)懷念親人為他們擔(dān)憂為他們祈禱盼望能早日出宮與家人團(tuán)聚。夜深人靜秋高氣爽明月高懸宮女們以月當(dāng)人訴說(shuō)自己在宮中的悲慘遭遇．泄對(duì)封建社會(huì)黑暗統(tǒng)治的不滿?！稘h宮秋月》此曲情思纏綿傷感動(dòng)人悲憤凄涼如訴如泣充分地表達(dá)了宮女們的哀怨憤懣的心情。此曲已被認(rèn)定為中國(guó)古箏名曲被選人《中國(guó)古箏名曲薈萃》和《中國(guó)古箏考級(jí)教程》并作為優(yōu)秀古箏教學(xué)曲目。古箏獨(dú)奏曲漢宮秋月視頻欣賞請(qǐng)進(jìn)入網(wǎng)站。該古箏獨(dú)奏曲被列為《古箏教學(xué)法》內(nèi)容之一。

    要想彈好古箏獨(dú)奏曲《漢宮秋月》先得掌握樂(lè)曲所要表現(xiàn)的豐富內(nèi)容和深刻主題。要帶著真實(shí)感情進(jìn)行彈奏使華麗的宮殿、豪奢的宮廷生活和人民的疾苦、宮女們的遭遇形成鮮明對(duì)照表現(xiàn)出宮女們面對(duì)秋月訴說(shuō)苦衷的情境。要恰到好處地運(yùn)用顫按推揉技巧和砸掃技巧使各種技巧充分地為表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容服務(wù)?！稘h宮秋月》譜本較多彈法不一。本講既保持原曲的風(fēng)格又有很多創(chuàng)新包括對(duì)曲譜的正規(guī)化處理和砸掃弦等全新技巧的運(yùn)用等等。此曲采用g調(diào)定弦第二十一弦定為倍倍低音5第一弦定為高音5。但出于記譜的方便可以移高一個(gè)八度來(lái)記譜定弦為倍低音5至倍高音5。古箏獨(dú)奏曲《漢宮秋月》可分四個(gè)彈奏段落。第一樂(lè)段由十六小節(jié)構(gòu)成第二樂(lè)段由十小節(jié)構(gòu)成第三樂(lè)段由八小節(jié)構(gòu)成第四樂(lè)段由四小節(jié)構(gòu)成。第一樂(lè)段的第小節(jié)至第四小節(jié)雖然在記譜上拍節(jié)嚴(yán)格但彈奏起來(lái)可以適當(dāng)自由一些盡量把韻味彈足一開(kāi)始就要把宮女們思鄉(xiāng)的心情表現(xiàn)出來(lái)。此部分的彈奏需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是六連音的彈奏。要稍靠近前岳山一些彈奏奏出的六連音要清脆明亮舒緩連貫．自然流暢時(shí)值平均。二是下滑弦和上滑音止音音位上節(jié)奏顫弦的彈奏。此處的滑弦技巧沒(méi)有什么特殊之處按照滑弦的彈奏要領(lǐng)處理即可注意本音和滑音的時(shí)值。節(jié)奏顫弦是此處的彈奏重點(diǎn)它在上滑音止音音位上進(jìn)行而不是在本音音位或本音和上滑音止音的中間音位上進(jìn)行。對(duì)于音準(zhǔn)的把握要到位。要注意上滑音和節(jié)奏顫音的柔和重點(diǎn)在聲音的質(zhì)量上下功夫。三是上滑弦和顫弦的接續(xù)彈奏。要注意下滑音本音和滑音的時(shí)值注意下滑音過(guò)渡音的柔和注意顫音的細(xì)膩特別要注意下滑音和顫音的接續(xù)彈奏銜接要自然圓滑各自的音樂(lè)效果要突出。四是定時(shí)滑弦的彈奏。要注意定時(shí)滑弦彈奏要領(lǐng)滑音要圓滑柔和時(shí)值要準(zhǔn)確無(wú)誤。右手要注意彈奏力度左手要掌握好滑奏時(shí)間。五是長(zhǎng)時(shí)值節(jié)奏顫弦的彈奏。此處的彈奏要自由一些節(jié)奏顫音效果要明顯顫音力度要由強(qiáng)到弱。此處還要特別注意彈奏姿勢(shì)因?yàn)槭窃诘鸵魠^(qū)進(jìn)行時(shí)值較長(zhǎng)的節(jié)奏顫音彈奏這就要求彈奏者上身以腰為軸較大幅度地向左傾斜以保持左手顫弦的位置和箏碼的正確距離保證節(jié)奏顫音的音樂(lè)效果。尤其是對(duì)于少年兒童個(gè)子小胳膊短的演奏者來(lái)說(shuō)更需要注意這一點(diǎn)不然很難按要求完成彈奏任務(wù)。第一小節(jié)彈奏指法為：連托勾托；第二小節(jié)彈奏指法為：托抹托托；第三小節(jié)彈奏指法為：勾托；第四小節(jié)彈奏指法為：抓托劈。

    第一樂(lè)段第五小節(jié)和第六小節(jié)的彈奏需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是按弦節(jié)奏顫弦的彈奏。第五小節(jié)中出現(xiàn)了下滑弦和按弦節(jié)奏顫弦的彈奏其中按弦節(jié)奏顫弦的彈奏具有一定的難度需要演奏者重視。先要按照按弦技巧先將按音彈準(zhǔn)。其次在按音的基礎(chǔ)上進(jìn)行節(jié)奏顫弦要注意顫弦是以按變音為本音在變音的基礎(chǔ)上顫弦。不要將音放回到按音的本音。二是八度撮和八度反撮的彈奏。撮弦是古箏彈奏技巧之一實(shí)際上撮弦是一種技巧總稱或者可以稱作技巧群包括大撮、大反撮、小撮、小反撮、套撮、套反撮等多種技巧。應(yīng)該說(shuō)撮弦是一種歷史性的技巧現(xiàn)在已經(jīng)慢慢退出了常用技巧的行列只是在演奏一些古代樂(lè)曲及民間小調(diào)時(shí)使用。過(guò)去撮弦基本上是唯一能處理和聲的技巧。在古箏展初期古箏的弦數(shù)比較少樂(lè)曲形式簡(jiǎn)單很少有復(fù)雜的旋律幾乎沒(méi)有和聲參與所以這就決定了演奏者的手部不需要太大幅度的運(yùn)動(dòng)。在技巧上相對(duì)應(yīng)的就是幾乎所有技巧都采用扎樁法。因?yàn)樵鷺斗梢院芎玫乇３质植糠€(wěn)定．給彈奏帶來(lái)便利。由于當(dāng)時(shí)的古箏弦數(shù)較少音域較窄使得復(fù)雜的和聲不可能產(chǎn)生更不可能在實(shí)際演奏中大量應(yīng)用。受到這樣的限制適合和聲彈奏的技巧也沒(méi)有出現(xiàn)。在古代樂(lè)曲中出現(xiàn)的相對(duì)來(lái)說(shuō)少量而且簡(jiǎn)單的和弦．用當(dāng)時(shí)已有的技巧加以改進(jìn)就已經(jīng)可以滿足彈奏需要。撮正是這樣的一種技巧它以扎柱法為基礎(chǔ)結(jié)合了勾、托、抹的特點(diǎn)可以產(chǎn)生簡(jiǎn)單的和聲效果。在扎樁扶弦法彈奏中手指是不會(huì)離開(kāi)弦的每一個(gè)技巧的結(jié)束都是以相應(yīng)的彈奏手指搭在已奏響箏弦的上方或者下方的相鄰箏弦上為標(biāo)志。撮也正是這樣。在處理個(gè)別簡(jiǎn)單的和弦時(shí)撮弦還可以完成彈奏任務(wù)但在古箏本身展之后處理大量復(fù)雜的和弦就成為了一種經(jīng)常性的任務(wù)這時(shí)撮弦就顯得不夠?qū)嵱貌荒軡M足實(shí)際演奏的需要。于是在撮弦基礎(chǔ)之上產(chǎn)生了抓弦?，F(xiàn)今的古箏技巧中抓弦?guī)缀跻呀?jīng)全面取代了撮弦。八度撮即大撮由勾和托構(gòu)成。它是一種中指與拇指一起向掌心方向運(yùn)動(dòng)勾與托同時(shí)彈奏中指所勾音和拇指所托音之間的音程關(guān)系為八度所奏之音為八度和聲音的復(fù)合技巧。彈奏結(jié)束后中指和拇指同時(shí)按照運(yùn)指方向扶到下一根箏弦上。八度反撮即太反撮由剔劈構(gòu)成。大反撮是和大撮相對(duì)而言的這兩種技巧構(gòu)成一對(duì)互逆技巧。大反撮的彈奏方法與大撮正好相反拇指劈和中指剔同時(shí)彈奏也就是拇指和中指同時(shí)向遠(yuǎn)離掌心的方向運(yùn)動(dòng)。劈音和剔音為八度音程所奏之音為八度和聲音。彈奏結(jié)束后中指和拇指重新恢復(fù)到未彈之前扶弦的狀態(tài)做好下一組音的彈奏準(zhǔn)備。此處彈奏要按八度撮和八度反撮的要領(lǐng)來(lái)進(jìn)行雙指彈奏力度要一致彈弦時(shí)間要一致注意和聲效果及音色。實(shí)際上此曲中所有的撮弦彈奏均可用抓弦技法取代演奏者可以根據(jù)自己的實(shí)際情況靈活處理因?yàn)樵谧ハ壹记蛇€沒(méi)有產(chǎn)生時(shí)所有的和聲音都是用撮弦完成的。撮弦產(chǎn)生的音色具有一定特點(diǎn)對(duì)于突出樂(lè)曲的風(fēng)格有一定的幫助。抓弦的靈活性以及較優(yōu)雅的演奏姿勢(shì)．會(huì)降低樂(lè)曲的難度增強(qiáng)樂(lè)曲的感染力。三是八度抓節(jié)奏顫弦的組合彈奏。八度抓要彈得飽滿扎實(shí)注意適當(dāng)突出高音。因?yàn)楣?jié)奏顫弦技巧針對(duì)拇指所奏高音低音的音量過(guò)大會(huì)影響到節(jié)奏顫音的效果。

    第五小節(jié)彈奏指法為：勾托勾托托托托；第六小節(jié)彈奏指法為：抓抓撮反撮抓。

    第一樂(lè)段第七小節(jié)和第八小節(jié)的彈奏。需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是八度撮和八度反撮的彈奏。要注意撮弦要領(lǐng)保證聲音質(zhì)量。具體注意事項(xiàng)前面已有論述可參閱。二是八度抓下滑弦的彈奏。拇指和中指的力度要適中注意下滑弦要領(lǐng)突出滑音效果。三是八度抓節(jié)奏顫弦的彈奏。此節(jié)奏顫音要細(xì)膩綿長(zhǎng)滑音之間的轉(zhuǎn)換要流暢不能出現(xiàn)明顯的轉(zhuǎn)換痕跡。四是八度抓顫弦的彈奏。此處顫音與前面的節(jié)奏顫音形成了一個(gè)對(duì)比要注意表現(xiàn)出二者之間的不同。此處顫弦的頻率要高一些音的變化幅度要適當(dāng)增大。

    第七小節(jié)彈奏指法為：撮反撮抓撮反撮抓；第八小節(jié)彈奏指法為：撮反撮抓抓抓。

    第一樂(lè)段第九小節(jié)和第十小節(jié)的彈奏需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是連續(xù)八度抓的彈奏。要保持抓奏的連續(xù)性并且注意避免在同弦抓奏中后一個(gè)抓弦由于箏弦仍然保持振動(dòng)而導(dǎo)致假甲與箏弦產(chǎn)生碰撞．出現(xiàn)雜音。比較穩(wěn)妥的辦法是加快手指的運(yùn)動(dòng)度盡可能縮短假甲與箏弦的接觸時(shí)間這樣雜音就會(huì)得到有效的控制。二是八度抓后托劈的彈奏。要注意控制節(jié)奏抓弦要扎實(shí)托劈要敏捷迅。三是上滑弦的彈奏。此下滑音要在前方相鄰上滑音的止音音位1音上下滑不要緩?fù)蠓乐乖斐啥位摇Ｐ枰⒁獯讼禄舻闹挂魹榘匆?而不是6音。四是顫弦的彈奏。此兩小節(jié)中的顫音均屬一般性顫音要注意掌握力度和顫弦頻率。五是揉弦的運(yùn)用。要注意揉弦技法的運(yùn)用揉弦要細(xì)膩頻率要高。揉弦技法運(yùn)用到位可以在很大程度上增強(qiáng)樂(lè)曲的感染力。第九小節(jié)彈奏指法為：抓抓抓抓抓托劈勾托；第十小節(jié)彈奏指法為：托托托勾托。

    第一樂(lè)段第十二小節(jié)至第二十小節(jié)的彈奏需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是六連音的彈奏。注意事項(xiàng)前面講過(guò)不再贅述。二是上滑按重顫弦技巧的彈奏。此技巧是上滑弦、按弦、重顫弦組合而成的綜合技巧具有一定難度。在彈奏時(shí)要先將弦按到5音作為下滑音的起音；然后再進(jìn)行上滑弦至止音4；最后在按音4的音位上進(jìn)行重顫弦奏出按音4的重顫音。要注意三種技巧的綜合運(yùn)用注意銜接。三是重顫音相連的顫弦彈奏。此顫音要與前邊的重顫音一輕一重形成鮮明對(duì)照注意銜接時(shí)力度的減弱。在將4音放開(kāi)時(shí)注意防止出現(xiàn)滑音性質(zhì)的雜音。四是按滑弦和上滑弦的彈奏。注意按弦下滑弦要領(lǐng)和上滑弦要領(lǐng)注意兩個(gè)滑音的銜接。特別是按音上滑音要先將按音彈準(zhǔn)從按音音位上滑至5音然后從5音直接下滑至3音。不要緩?fù)蠓乐乖斐啥伟聪摇?br/>
    第一樂(lè)段第十三小節(jié)和第十四小節(jié)的彈奏需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是八度抓額弦的彈奏。要注意彈奏要領(lǐng)在和聲效果突出的基礎(chǔ)上保證顫音效果的明顯。防止低音過(guò)重以免影響整體效果。二是基于按音的短時(shí)值滑弦的彈奏。此按音要求有一定的上滑音效果要利用下滑弦技巧完成。但此上滑音又不同于一般的上滑音彈奏時(shí)要控制下滑弦過(guò)程中上滑音的過(guò)渡音加快下滑弦度奏出短促的滑音效果。此兩小節(jié)從按滑音開(kāi)始到結(jié)束需要適當(dāng)靠近箏碼彈奏。要注意調(diào)整彈弦位置注意整體音樂(lè)效果。三是下滑弦的彈奏。彈奏方法和要求前面講過(guò)可參閱。四是短時(shí)值音符的連續(xù)彈奏。此幾小節(jié)中出現(xiàn)了四個(gè)十六分音符的連續(xù)彈奏。在彈奏時(shí)力度要適當(dāng)輕一些。要彈得連貫含蓄為下一個(gè)按滑音的彈奏做好鋪墊。

    第十三小節(jié)彈奏指法為：抓勾托托抹；第十四小節(jié)彈奏指法為：托托抓托托托托。

    第一樂(lè)段第十五小節(jié)和第十六小節(jié)的彈奏需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是按滑變音的彈奏。此按滑變音從1音所在箏弦上彈奏出本音2然后下滑至變音升1．最后再滑回本音2。要注意按滑弦彈奏要領(lǐng)注意韻味要彈奏得細(xì)膩圓滑準(zhǔn)確。要掌握好彈奏力度做到弱而不虛。二是按滑弦的彈奏。彈奏方法和要求前面已經(jīng)講過(guò)可參閱。三是上滑弦顫弦的彈奏。此技法是上滑弦技巧和顫弦技巧的結(jié)合。要先按上滑弦彈奏要領(lǐng)彈奏出下滑音然后在下滑音的止音上進(jìn)行顫弦彈奏出下滑音后的顫音。在彈奏時(shí)要注意兩種技巧的銜接。四是連續(xù)按音的彈奏。注意按弦彈奏要領(lǐng)第一個(gè)按音可以稍帶上滑音痕跡第二個(gè)按音則一定不要帶有上滑音痕跡。注意不要緩?fù)蟊苊獬霈F(xiàn)二次按滑弦。五是按弦下滑弦的彈奏。注意按音下滑弦彈奏要領(lǐng)彈出標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的從4音到5音的上滑音。

    第十五小節(jié)彈奏指法為：托抓抹托托抹；第十六小節(jié)彈奏指法為：抓抓托劈抹托勾托。

    第二樂(lè)段第一小節(jié)和第二小節(jié)的彈奏需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是按滑弦的彈奏。此兩小節(jié)中的兩個(gè)按音上滑音的彈賽除了按照按弦下滑弦的彈奏要求處理外還要特別注意按音上滑音與下一個(gè)音的銜接。由于此按音上滑音的止音和下一個(gè)音的音高相同所以要注意突出后一個(gè)音的個(gè)性避免雷同。二是同度按音砸掃弦的彈奏。要嚴(yán)格按砸掃弦的彈奏要領(lǐng)彈奏使提腕、翻掌、回掌、砸弦、掃弦成為一體砸出按音的上滑音掃出雙弦同度和聲音。這是一種全新的彈奏方法音樂(lè)效果特別突出視覺(jué)形象特別鮮明一定要認(rèn)真細(xì)心地進(jìn)行練習(xí)。注意克服砸掃弦動(dòng)作不連貫砸弦位置不準(zhǔn)砸弦的上滑音不準(zhǔn)砸后掃弦力度不勻等容易出現(xiàn)的毛病。三是顫弦的彈奏。第二小節(jié)中的顫音是在砸掃弦的基礎(chǔ)上完成的。除了按照顫弦技巧要領(lǐng)完成之外要消除前一個(gè)技巧的負(fù)面影響避免雜音的產(chǎn)生。

    第一小節(jié)和第二小節(jié)彈奏指法為：勾托劈托托托托劈抹砸掃托托勾托托劈。

    第二樂(lè)段第三小節(jié)和第四小節(jié)的彈奏需要注意以下兩個(gè)具體問(wèn)題：一是下滑弦和顫弦的彈奏。這兩處彈奏沒(méi)有什么特別的地方按照其彈奏要領(lǐng)處理即可。二是上滑按顫弦的彈奏。此技法是上滑弦、按弦、顫弦三種技巧的結(jié)合產(chǎn)生的音為下滑按顫音。要先彈奏出按音7的下滑音．然后在按音位置上進(jìn)行顫弦彈奏出按音7的顫音。要彈奏出下滑音和顫音兩種音樂(lè)效果這種音樂(lè)效果是在按音上奏出的。要注意三種技巧的綜合使用注意彈奏技巧的銜接。第三小節(jié)彈奏指法為：托托勾托勾勾托；第四小節(jié)彈奏指法為：抓勾托劈托托。

    第二樂(lè)段第五小節(jié)和第六小節(jié)的彈奏需要注意的問(wèn)題前面均已講過(guò)不再贅述。

    第五小節(jié)彈奏指法為：勾托勾托劈抹托；第六小節(jié)彈奏指法為：勾托托劈托托砸掃托。第二樂(lè)段第七小節(jié)和第八小節(jié)的彈奏需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是兩個(gè)上滑弦的彈奏。彈奏方法和要求前面均已講過(guò)可參閱。二是兩個(gè)按滑弦的彈奏。此處的兩個(gè)按滑弦為按弦下滑弦要先進(jìn)行按弦的彈奏按準(zhǔn)音位后進(jìn)行下滑弦。下滑弦到位后在上滑音的止音音位上彈奏相連的下一個(gè)音。要注意動(dòng)作一體化避免緩?fù)蠓乐乖斐啥伟聪?。三是兩個(gè)顫弦的彈奏。彈奏方法和要求前面均已講過(guò)可參閱。

    第七小節(jié)彈奏指法為：托托托托劈抹托托；第八小節(jié)彈奏指法為：托劈托抹托勾托。

    第二樂(lè)段第九小節(jié)和第十小節(jié)的彈奏需要注意的問(wèn)題和彈奏指法前面均已講過(guò)?？蓞ⅰ５谌龢?lè)段的彈奏度比較快力度要適當(dāng)加大節(jié)奏感要強(qiáng)。此樂(lè)段的第一小節(jié)和第二小節(jié)的曲彈奏方法基本相同需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是砸掃弦的彈奏。要適當(dāng)靠近前岳山來(lái)彈奏加大彈奏力度使奏出的音堅(jiān)實(shí)有力清脆明亮。此砸掃弦和前面講過(guò)的砸掃弦有所不同在砸掃結(jié)束后需要進(jìn)一步進(jìn)行顫弦。特別要注意的是此顫弦需要在按音音位上進(jìn)行實(shí)際上是一個(gè)按顫弦要奏出明顯的顫音效果。二是砸掃弦后花音的彈奏。要注意和前面砸掃音的巧妙銜接適當(dāng)靠近前岳山彈奏．以求得清脆明亮的花音效果。三是按滑弦的彈奏。按音要準(zhǔn)滑音要迅要注意和砸掃弦彈奏的銜接。四是定時(shí)滑弦的彈奏。要保證音準(zhǔn)滑音時(shí)值要準(zhǔn)確。

    第三樂(lè)段第三小節(jié)至第八小節(jié)的彈奏．需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是小節(jié)間的銜接。第三小節(jié)要注意與第二小節(jié)的銜接是依靠上滑音4連接的。要注意上滑音彈奏的時(shí)值使其揮作用。二是接弦下滑弦、六連音、按顫弦的彈奏。有關(guān)彈奏方法和彈奏要求前面都已講過(guò)可參閱。第三小節(jié)彈奏指法為：劈托托劈勾托；第四小節(jié)彈奏指法為：抹托抓托托；第六小節(jié)至第八小節(jié)的彈奏指法前面均已講過(guò)可參閱。第四樂(lè)段的彈奏度要放慢大反復(fù)第二遍彈奏時(shí)此樂(lè)段需要低八度彈奏。第四樂(lè)段第一小節(jié)的彈奏需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題：一是上滑弦的彈奏。在低八度彈奏時(shí)要注意適當(dāng)增加滑音中過(guò)渡音的時(shí)值比例以求獲得一種古樸凄涼的音樂(lè)效果。二是按弦下滑弦的彈奏。此處在第一遍彈奏時(shí)按照一般的處理方法來(lái)彈奏即可。在第二遍彈奏時(shí)．為了增強(qiáng)戲劇性的效果可以在滑弦之前適當(dāng)緩?fù)螽a(chǎn)生一定的回滑音效果。不過(guò)．腕部的動(dòng)作一定要快回滑音的食指要短促音樂(lè)效果要鮮明。三是花指的彈奏。此小節(jié)中的花指為占拍花指要注意彈奏要領(lǐng)由慢到快由輕到重?fù)]花指的過(guò)渡銜接作用。第一小節(jié)彈奏指法為：抹托托托抹托抹花。

    第四樂(lè)段第二小節(jié)的彈奏重點(diǎn)是按滑變音的彈奏。按滑變音的彈奏方法和要求前面已有較詳細(xì)的講解可參閱。此處還需要特別注意的是按滑變音后的連音是靠滑弦奏出的不要=次撥弦。第二小節(jié)彈奏指法為：托抓托劈勾托。第四樂(lè)段第三小節(jié)的彈奏需要注意的下滑弦、按弦、按弦下滑弦等具體問(wèn)題前面均已講過(guò)不再贅述。第三小節(jié)彈奏指法為：抓抓托托托抹托。

    第四樂(lè)段第四小節(jié)的彈奏需要注意度的處理。此小節(jié)是樂(lè)曲的結(jié)束要逐漸放慢彈奏度尤其是在第二次反復(fù)時(shí)彈奏度更要大幅度下降。還要注意第一遍彈奏之后的反復(fù)與樂(lè)曲開(kāi)始的銜接要嚴(yán)密流暢避免出現(xiàn)中斷感。

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