京阿尼的改編能力是他們最為人稱道的優(yōu)勢(shì)之一，但這種能力是建立在有原作者為他們提供優(yōu)秀的故事文本的基礎(chǔ)之上的。

    這一點(diǎn)從他們最初制作的“全金屬狂潮校園篇”就可以體現(xiàn)出來，無論是故事框架、劇情結(jié)構(gòu)還是分鏡與節(jié)奏都可以把握的極為精準(zhǔn)……京都動(dòng)畫確實(shí)擅長把小說改編成劇本，并且用動(dòng)畫鏡頭將劇本的內(nèi)容充分展示出來。

    但相對(duì)應(yīng)的，如果放棄掉原作的部分，從故事文本的第一個(gè)字開始做起的話，那京都動(dòng)畫的表現(xiàn)就有點(diǎn)不盡如人意了。

    當(dāng)然了，這些是屬于現(xiàn)在的他們還不自知的部分，他們正準(zhǔn)備做徹徹底底主導(dǎo)動(dòng)畫企劃的嘗試。

    這種嘗試應(yīng)該是得益于涼宮春日系列動(dòng)畫取得的巨大成功為他們帶來的信心：一方面京都動(dòng)畫證實(shí)了自己的能力，甚至可以說他們比原本自己給自己的定位還要強(qiáng)的多；另一方面這種“能力”帶來的收益他們卻又沒有充分的分享到……

    在這種境況下，并不能說他們接下來做出的選擇是有些“膨脹”的，基本上把任何人放在那樣的立場(chǎng)上的話都會(huì)做出類似的決定。

    一個(gè)動(dòng)畫公司準(zhǔn)備動(dòng)手贏回動(dòng)畫企劃的主導(dǎo)權(quán)，這絕對(duì)是最正確的選擇，任何動(dòng)畫公司如果有京阿尼現(xiàn)在的成效的話，他們都會(huì)這么做。

    然而京都動(dòng)畫對(duì)于原創(chuàng)動(dòng)畫企劃的嘗試并不算多成功，他們最終會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)結(jié)論……一部成功的作品對(duì)于小說和劇本、作者和編劇的要求是不一樣的。

    好在京都動(dòng)畫之后做了相當(dāng)及時(shí)的調(diào)整……他們喜歡做各種嘗試，而一旦不成功的話就立刻縮回來，再也不冒頭了。

    于是后來他們搞了自己家的文庫，目的在于在不喪失企劃主導(dǎo)權(quán)的前提下可以拿到優(yōu)秀的故事，不過京都的文庫有則有矣，可并不能說是優(yōu)……京都動(dòng)畫最為知名、堪稱“中流砥柱”的作品依然改編于第三方作品，而不是出自他們辛辛苦苦搞出來的文庫。

    不過要讓宮代奏來評(píng)價(jià)此時(shí)京都動(dòng)畫正在做的嘗試的話，那他肯定是要拍手稱好的，牛逼的公司怎么可以甘做其他企業(yè)賺錢的下游工具端呢？

    不能夠的，到了京都動(dòng)畫這個(gè)階段是不可能“再聽命于人”下去……哪怕是現(xiàn)在的adpoihat都在嘗試“獨(dú)立自主”呢，何況其他？

    當(dāng)然了，以adpoihat現(xiàn)在的財(cái)政境況來說，只能用窮又窮來概括，而它之所以能在各項(xiàng)目的資金主導(dǎo)部分……也可以說是“制作委員會(huì)”中蹦跶，目前主要依靠的是石見舞的能力。

    以及關(guān)系。

    比如現(xiàn)在他們?cè)谥谱鞯膇s，按理來說這個(gè)項(xiàng)目是更應(yīng)該受京都電視臺(tái)控制的，但到目前為止宮代奏從來都沒有見到過任何電視臺(tái)的人，他甚至連制作委員會(huì)中所有的成員代表都沒有見全過……

    學(xué)姐發(fā)揮出了遠(yuǎn)超他預(yù)想的作用，所以宮代奏也時(shí)常會(huì)想當(dāng)初20的比例是不是有點(diǎn)扣門了？

    一個(gè)人負(fù)責(zé)搞創(chuàng)作，一個(gè)人負(fù)責(zé)為這個(gè)人的創(chuàng)作搞錢的話，無論如何還應(yīng)該說搞錢的這位更至關(guān)重要一些。

    不過這也不能說兩人之間存在著“不均衡”，畢竟不管在行業(yè)發(fā)展還是其他方面，宮代奏都是一個(gè)有著“遠(yuǎn)見卓識(shí)”的人……再一步說，他準(zhǔn)備通過特殊的方式讓不均衡的狀況發(fā)生之前兩個(gè)人“均衡”起來。

    咳，也正是因?yàn)檫@種遠(yuǎn)見，他才準(zhǔn)備從京都動(dòng)畫那邊借幾個(gè)人來……暫時(shí)是借，以后能不還的話自然就不會(huì)還了。

    話說回來，要不是他來的有點(diǎn)晚的話，那肯定是要在涼宮春日系列中插一腳的……插不插的上先不說，但以他的性格來說總是要嘗試插一插的。

    涼宮春日系列讓京都動(dòng)畫成為了一家“輝煌”的動(dòng)畫公司，對(duì)于隔個(gè)兩三年做個(gè)重置、還敢喪心病狂的來個(gè)“漫無止境的八月”、卻又還能輕輕松松賣卷均五萬的動(dòng)畫，還能說什么？

    冷飯炒的比其他熱飯還熱，那可以想象它原本有多熱了。

    然而，把這種“輝煌”徹底的鞏固與延續(xù)下來的作品又是什么呢？

    是來自芳文社的四格漫畫“強(qiáng)國之源”。

    所以宮代奏把現(xiàn)在儼然一副“接班人”姿態(tài)的山某寬直接無視掉了……一方面這是因?yàn)榱?chǎng)問題，這貨腦子有坑；另一方面確實(shí)是因?yàn)閷?duì)方的能力并不值得信任。

    未來的京都動(dòng)畫沒有他的位置，而未來的動(dòng)畫業(yè)界……位置是有的，但是會(huì)越來越?jīng)觥?br/>
    山本寬確實(shí)有很高的演出水準(zhǔn)，涼宮系列動(dòng)畫的成功他功不可沒，也正因?yàn)槿绱怂诺玫搅藫?dān)當(dāng)“ckystar”監(jiān)督的機(jī)會(huì)，然而因?yàn)椴豢芍脑?，在四話之后他被京都?dòng)畫掃地出門了。

    這應(yīng)該屬于京都動(dòng)畫的內(nèi)部矛盾問題，對(duì)此京阿尼給出的理由是“此人不具備擔(dān)當(dāng)監(jiān)督的能力”……這個(gè)理由在當(dāng)時(shí)看起來是借口的成分更多一些，然而沒想到后來一語成讖。

    后來的山某，看起來確實(shí)不具備監(jiān)督能力。

    他“被迫”離開京都動(dòng)畫的時(shí)候?qū)嶋H上還蠻風(fēng)光的，甚至還拉走了一票人，儼然是一副“此處不留爺自有留爺處”的態(tài)度，然而……他最終淪為了銷量單位。

    這位先生離開京都之后最為成功的作品叫做“神薙”，可它有著濃濃的涼宮既視感，是帶著京阿尼風(fēng)格的動(dòng)畫。

    至于他監(jiān)督的其他作品，沒有太值得一提的了。

    你看，現(xiàn)實(shí)向來是又諷刺又黑色幽默的，現(xiàn)在撲街人士依然風(fēng)光萬丈，而年輕的“未來之星”現(xiàn)在還在默默無聞的做著原畫。

    這樣兩相對(duì)比的話，不得不說是一個(gè)好的不能再好的狀況了……尤其的對(duì)于一些看熱鬧不嫌事大和沒事喜歡搞事的不安定份子來說更是這樣。

    注：

    1，山本寬賭咒發(fā)誓“如果一月新番fractale失敗的話，那么我作為監(jiān)督也就到此為止了，我會(huì)引退辭職”的fractale首卷銷量只有883，也就是傳說中的暴死和撲街典范，后來廣大愛寬人士把這個(gè)笑話當(dāng)做了銷量單位，即一寬=1frt=833。

    這件事發(fā)生在11年，然而到了現(xiàn)在這貨依然在做監(jiān)督。

    2，山田首次做監(jiān)督就是k-on，只有24歲，但很多演出和分鏡都是石原立也在做，算是在保駕護(hù)航了。