?主講人：老宮大大

    時間：2013-1-31

    晚上20:00——21:00

    地點：商寫青訓營

    三組責編，負責歷史、科幻和驚悚頻道。

    其手下簽約作品有（都市）。

    （驚悚），已完本，點擊將破千萬，已出版實體書。是非常有能力非常負責的編輯！

    下面我們歡迎他來給大家講下靈異與科幻的一些注意事項。

    今天跟大伙聊“科幻與文提倡“白、爽、快”，我們略過“科幻和靈異發(fā)展史”、“科幻與靈異創(chuàng)作技巧”等純粹理論上的東西。因本人也一直在碼字，所以不會脫離實際跟大家去空談，休要啰嗦，直入主題。

    創(chuàng)作基本可以分兩種：一，自己感興趣的；二，讀者感興趣的。

    堅持寫自己感興趣的作者，大多因理想而寫作，追求精神上的享受，相對容易獲得深度。而建立在以讀者為出發(fā)點基礎上的創(chuàng)作，容易獲得經(jīng)濟上的實惠。培養(yǎng)有深度的大師這事兒比較難，跟大家聊聊如何能讓作品更賣座的問題吧。今天話題的核心是——什么樣的科幻和靈異作品，是讀者所感興趣的？

    下面是兩部驚悚作品的開篇。

    例文一：

    我迷迷糊糊的走進了一個很空很大的山洞，只見四周一片漆黑。當時我的心里怕極了，越來越黑，黑暗中有視乎看見了什么東西，但由于太黑看不清楚。

    是個人，對，就是一個人，一個歷經(jīng)滄桑的的男人！四十多歲只見天拿了一把鐵鍬在哪里挖，卻不說話，我慢慢走過去，可是怎么走都走不到他的面前，只能看著不能過去，。不知道過了多久突然一聲巨響“轟隆隆，轟隆隆……”。霎時間我什么都聽不到了，只看見半空中出現(xiàn)兩個人影，很熟悉的人影。是爸爸媽媽，對就是他們，他們在看著我，對我笑嘻嘻的，是那樣的幸福，那么的溫馨。我呼喚著他們可是他們好像聽不到我的呼喚，慢慢的消失。突然我有看見遠處有一個人很陌生的面孔，他朝我走來對我說：“你好啊，我叫白雪，你好帥啊，我在很遠的地方等你”。她的臉開始潰爛，皮往上翻了起來，鮮紅的血濺到我的臉上，我嚇的一身大汗，往后退了好幾步翻倒在地，霎時間我感覺手抓到了什么。仔細一看是個骷髏頭，旁邊還有大堆的死人骨頭，頓時大汗伶俐，下雨般的感覺，再看看那個女人。沒有眼睛也沒有臉就連牙齒都沒有，嘴里不時吐出黑乎乎，黏糊糊的不知道什么玩意的東西，還再沖著我哈哈大笑。不知道到什么時候我感覺呼吸極為困難?！鞍　?”她什么時候掐著我的脖子晃來晃去嘴里邊瘋狂的邊笑邊喊“你死定了跑不了了。哈哈……哈哈……哈哈哈哈哈哈哈…………”。

    例文二：

    1987年，大興安嶺遭遇了一場罕見的森林大火。當火勢被撲滅后，到處都是被大火燒焦的殘垣斷木，空氣中彌漫著焦糊的味道。

    一隊解放軍官兵還在現(xiàn)場做著最后的清理，他們已經(jīng)一個多月沒有正常休息后，火災過后的慘象沖擊每一個人的神經(jīng)，見的多了也就變得麻木起來。

    一些被大火燒焦的尸體(大部分是動物的，還有幾具是犧牲的消防官兵和民兵）被清理到山下掩埋。突然，一名戰(zhàn)士好像被什么東西嚇著了，沖不遠處的班長尖聲喊道：“班長，你快過來看，這是個啥東西？”

    “張柱，你又瞎喊個啥？瞧你那點出息！”班長走到跟前，以為張柱又看見了個燒焦的死人。等走近一看，就見地上的確躺了個燒焦的尸體，被煙熏的黑乎乎地。雖然被火燒的有皮沒毛地，但脖子以下還是能辨認出來是人的身體，可脖子以上就不好說了。這具焦尸的頭部在火災中損壞地比較嚴重，大部分的面部肌肉已經(jīng)燒掉了，從創(chuàng)口向嘴里看去，竟然是兩排尖利的獠牙。而且這具焦尸的面部頭骨太過凸突。與其說是人的尸體，倒不如說是人尸的身體上拼了個犬齒類動物的頭。

    大家說說例文一和例文二哪篇文更能吸引你繼續(xù)往下讀？

    其實我是故意拿出一反一正兩段截然不同的范文來夠大家評析的，由于擔心效果與設想不符，提前已經(jīng)做過調(diào)查，超過80%的讀者都覺得樣例二更符合閱讀標準，說明大家并不是少數(shù)派。而那些更愿意閱讀樣例一風格范文的童鞋，也完全沒有必有質(zhì)疑自己的審美情趣，每個人口味輕重不一樣，作為讀者，是隨性無拘無束的，但作為作者，就要照顧一下大多數(shù)讀者的審美情趣和價值取向。不符合主流閱讀需求的描寫，要慎重！

    審稿子多了，能發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象，很多驚悚作者完全陷入到了誤區(qū)之中，一個猛子扎進了“恐怖”的泥潭里。不可否認，由恐怖帶來的血腥和刺激的確是驚悚題材吸引讀者的一個元素，就曾吸引了為數(shù)不少的觀眾，但這畢竟是非主流少數(shù)派，在另片大陸上的另個膚色種族群體更容易消化一些，在東方，黃皮膚黑眼睛如你我輩，是不是喜歡更多一些？我想表達的是：“挖眼”、“割喉”、“剝皮”、“剉骨”、“腦漿”、“分尸”、“食人宴”之類的內(nèi)容并不是多數(shù)讀者所喜聞樂見的，相對于這些，讀者往往更愿意看到“古墓”、“寶藏”、“遺跡”、“羊皮卷”、“銘文”、“王陵”、“銅棺”之類的故事——驚悚靈異文，“離奇”遠遠要比“恐怖”更重要。而且要補充的是，很多作者的筆下描繪不出真正的恐怖，用血腥詞匯堆砌起來的場景，通常只能讓讀者罵一句“惡心”，然后輕點鼠標翻開下一本書。同樣不得不說的是，離奇的故事也要注意手法，關于“牛魔王”和關于“鬼打墻”的故事哪個更吸引人？小學往上的孩子都知道牛魔王是假的，而坐在電腦前的你我卻不敢斷定鬼打墻未必不是真的——建立在寫實基礎上的離奇故事，更容易讓人相信。

    我簽過一本可以媲美的作品，現(xiàn)在這本書正在印刷廠實體出版，近期會上市銷售。這部作品曾被某點拒簽過兩次，我當初接觸這部作品，僅僅審讀了三章，便立即予以其通過。他的開篇就很寫實，短短千余字，將部隊生活展現(xiàn)的一清二楚，如其中男主訓練時做俯臥撐拉傷了肱二頭肌，手臂一動就會引來劇痛，以致刷牙是通過把牙刷含在嘴里晃頭來完成的。我們大學都軍訓過，對此是有真實體驗的。什么是代入感，這就是代入感。后續(xù)劇情中男主在修煉道術時，會對著正午的太陽觀看手指有無“氣”延出，很多讀者竟傻傻地對照著去做，驗證自己靈性高低。這樣的作品，有不成功的道理么？

    驚悚現(xiàn)在是小題材，但以后絕對不是，驚悚作品由于其趣味性和接近實體出版文學的特征，越來越受到影視改編和實體出版的歡迎，以后會越發(fā)展越大。談的有些多，我們談下科幻吧。

    科幻也是小題材，而且會延續(xù)相當長一段時間，然而容易出精品。

    我對科幻感情很深，從上世紀九十年代末，我就開始每期不落地訂閱，成都一度成為心中的圣地。如今十幾年積累下來，成了半米多高的書墻，成為每次搬家最大的負擔。這是題外話。

    的科幻作品主要分成兩類，一類是末世文，另一類是星際文——也有一些混雜著都市異能和歷史穿越的凌亂混搭文。

    其實我不建議大家寫末世拯救和星球大戰(zhàn)兩種風格的科幻文，第一，不好寫，專業(yè)知識要求很高；第二，代入感太差，目前全世界60多億人加上之前地球上存活過的所有使用工具和火的靈長類生物，誰也沒有過拯救全球同胞于水火的經(jīng)歷，大概也很少有人這樣幻想過，更沒有人進行過星球大戰(zhàn)，連航天飛機和普通飛機都說不明白如何能寫星球大戰(zhàn)？沒有時間機器、外星人和宇宙飛船ufp就不能寫科幻了？其實涉及基礎科學的科幻文也可以寫得很有意思。

    技術派的硬科幻不建議大家輕易嘗試。寫軟科幻，也要避開“量子”、“空間維度”、“時間跳躍”、“弦理論”等你所說不清道不明的東東。千萬別自己覺得寫這些東西很高深很牛掰，讀者看不懂你神氣給誰看？

    由衷地推薦想寫科幻的童鞋，讀讀何夕和王晉康的系列作品，尤其是劉慈欣的三體系列。本站訂閱榜前列作品大家都可以讀一讀，比如，偏西式風格，宏大的架構

    比如，足夠熱血，戰(zhàn)士為人類爭奪生存空間的奮戰(zhàn)史……

    在這里就不列舉范文了，太占字數(shù)，談一談多數(shù)科幻和靈異作者在寫作后期經(jīng)常面臨的窘境吧：科幻文和靈異文，通常不好寫長，也就是說寫到百萬字左右，通常都會遇到瓶頸，后面沒有男主發(fā)展的空間了，后續(xù)文，短篇顯然是沒有生命力的，這該怎么辦？

    為什么科幻和靈異不容易寫長？——科幻和靈異不同于玄幻仙俠，沒有既定的升級體系，所以不容易寫長。

    如何尋找突破口？

    一，多換副本。

    驚悚靈異題材就是換地形，一段故事寫完，劇情發(fā)展不下去了，怎么辦？有效的辦法就是換地形。下東海，訪九華，登昆侖，尋秦陵，探荒漠古堡，入北冥迷宮……；科幻題材也是一樣，市、省、國、洲，沖出地球，太陽系，銀河系，宇宙……逐步折騰。

    二，設立有創(chuàng)意的升級體系。

    嚴格來說，算不得科幻，但大家可以學習他的科幻升級體系設定。

    武者—戰(zhàn)神—行星級—恒星級—宇宙級—域主—界主—不朽……無限升級流，長度永遠不是個問題。

    任何作品的成功，都是有一定道理的，建議大家多花些心思總結(jié)與思考。

    給大家推薦幾本書吧。字數(shù)過多、已經(jīng)獲得成績的作品基本蓋棺定論了，推薦幾本字數(shù)少的新書，大伙一起來見證這些書，、大伙看他們是否能“火起來”，讓時間來驗證吧。

    問題解答時間

    1，剛才編輯說很多驚悚作者創(chuàng)作時完全陷入到了誤區(qū)之中，一個猛子扎進了“恐怖”的泥潭里,是不是很多開始就不能太激情？

    答：可以激情，別只把“恐怖”當作激情。

    2，短篇也有有名的??！比如說跳舞的嬉皮笑臉。文短篇除非實體出版，數(shù)字版權運作周期短篇連生命力都沒有，怎樣設計懸疑？懸疑，很有技術含量的高科技，話說一半，欲語含羞，高氵朝的時候中止，然后一拍驚堂木——下回再說，等等等……

    3，如何設計成長矛盾？又不顯老套。

    答：創(chuàng)作玩的就是創(chuàng)意，突出創(chuàng)意，有時候也沒有必要非得避免跟某某作品撞車，只要不是抄襲，寫自己的書，讓別人無路可走文多少字為宜，是不是字越多越好？

    答：沒有明確界限，按劇情發(fā)展正常去寫，但想出成績，進入銷售榜，最好要超過200萬字。

    5，怎樣避免上帝視覺？

    答：那得看你用的第幾人稱敘述了。第一人稱，別人的思想和自己視線外的事情就不能亂寫，第三人稱，限制很少，誰的想法都可以寫，哪里發(fā)生的事情都可以拿來就說。但需要注意，換鏡頭，最好又個過渡，否則讀者會被轉(zhuǎn)暈。

    6，我有個問題請教大大，好的文文講究小高氵朝、大高氵朝，也就是故事節(jié)奏，請問如何把握較好？請您解惑，謝謝！

    答：故事節(jié)奏，就是劇情發(fā)展的快慢，總結(jié)就是一句話：有事則緩，無事則快。和劇情相關的寫詳細寫，吃喝拉撒略過，否則讀者會罵街。

    7，如何讓故事情節(jié)有一種跌宕起伏之感？

    答：起承轉(zhuǎn)合，矛盾沖突，解決矛盾，修煉提高，分步進行，間隔開來，這就成了。

    8，大大這是我想問的問題到底該如何過度？？？？？一直很糾結(jié)。

    答：舉個例子給你，過吧，大盜邁克在管道里藏身，伺機竊寶，這段情節(jié)結(jié)束，要切到黑皮在下水道的劇情，直接轉(zhuǎn)換過去太生硬，導演就給出一個管道延伸的鏡頭，直接接到黑皮在下水道的窘態(tài)。

    很自然，上一個情節(jié)的結(jié)尾鏡頭，和下個劇情的首鏡頭，有個小過渡就成了，可以是對話，可以是景物很自然，上一個情節(jié)的結(jié)尾鏡頭，和下個劇情的首鏡頭，有個小過渡就成了，可以是對話，可以是景物。