回想這幾年的奧斯卡，《水形物語(yǔ)》打破大家對(duì)于傳統(tǒng)怪獸題材影片的偏見(jiàn)。
《三塊廣告牌》以寓意深刻的劇本與細(xì)致入微的情感刻畫(huà)贏(yíng)得了廣泛的關(guān)注與看好。
還記得曾經(jīng)獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的《聚焦》，同樣是探討新聞的價(jià)值所在以及新聞從業(yè)者所應(yīng)該堅(jiān)守的信念與底線(xiàn)，也涉及到報(bào)道真相與商業(yè)之間的博弈。
但若真是比較起來(lái)，就不難看出斯皮爾伯格強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，他的視野，他所關(guān)注的地方，或者說(shuō)所包含的多個(gè)主題中得到最好展現(xiàn)的，是一場(chǎng)歷史性的對(duì)決，所伴隨的儀式感與精準(zhǔn)的情感爆發(fā)點(diǎn)恰恰是《聚焦》試圖去避免的。
對(duì)于造夢(mèng)師斯皮爾伯格來(lái)說(shuō)，《華盛頓郵報(bào)》的劇本在今天看來(lái)就如同神話(huà)一般，光芒四射，絲毫沒(méi)有像《聚焦》一樣時(shí)刻壓制自己的情感，認(rèn)真的探討新聞倫理問(wèn)題以及調(diào)查的難度。
而更像是通過(guò)影片去贊揚(yáng)純粹的新聞理想，這在今天不論是美國(guó)還是華夏看來(lái)，都顯得比以往更加重要。
被揭露的五角大樓文件究竟會(huì)不會(huì)對(duì)美國(guó)士兵造成負(fù)面損失以及附加傷害？
這是《聚焦》會(huì)采取的重要視角之一，而這個(gè)劇本沒(méi)有辦法在這個(gè)問(wèn)題上糾結(jié)更多，雖然本片中也將郵報(bào)即將上市的商業(yè)元素牽扯進(jìn)來(lái)以避免影片陷入二元對(duì)立的地步，但由于事件本身的性質(zhì)也多少會(huì)帶有正邪大戰(zhàn)的氣息。
正如斯皮爾伯格在《間諜之橋》中表現(xiàn)的那樣，沒(méi)有在視聽(tīng)語(yǔ)言上走出革新的一步，《華盛頓郵報(bào)》的一切都透露著老派的沉穩(wěn)，和工業(yè)光魔助陣的《玩家一號(hào)》等片不同，更加依賴(lài)敘事的電影能將導(dǎo)演的思路放大呈現(xiàn)。
好在編劇之一喬西也是挖掘高手，在為數(shù)不多的作品中涉及到新聞的可都是硬貨，于是在丁誠(chéng)看來(lái)劇本沒(méi)有落入傳記片常會(huì)陷入的俗套，做出抉擇的人物與令人矚目的歷史事件之間存在著令人信服的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。
梅姨這個(gè)角色的成長(zhǎng)過(guò)程幾乎是教科書(shū)式的工整，從最開(kāi)始說(shuō)話(huà)的顫顫巍巍，到最后力排眾議做出決定，成為這場(chǎng)戰(zhàn)役真正意義上的總指揮。
但結(jié)尾當(dāng)她走出法院的那一刻就有些不自然，那本該是一場(chǎng)偉大的勝利，通過(guò)新聞人的骨氣來(lái)凸顯凱的堅(jiān)強(qiáng)，更需要的是一視同仁的視角，而不是柔和的圣光加上沿途清一色的女性。
和一個(gè)記者只身對(duì)抗龐大機(jī)器的故事不同，《華盛頓郵報(bào)》呈現(xiàn)的博弈是這一職業(yè)生態(tài)鏈頂點(diǎn)的樣貌，商業(yè)巨頭、報(bào)業(yè)大佬與頂級(jí)政客之間的妥協(xié)與交鋒。
這也引出一個(gè)底層生態(tài)很難去呈現(xiàn)的關(guān)系網(wǎng)，便是私人交情與專(zhuān)業(yè)精神之間的選擇，政客會(huì)為有利于自己的輿論而拉近與新聞人的關(guān)系。
對(duì)于華夏人來(lái)說(shuō)，熟悉的是這種盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的關(guān)系網(wǎng)，關(guān)系與職權(quán)自古以來(lái)就是高度粘合的，而陌生的則是本堅(jiān)定不移的專(zhuān)業(yè)精神，捍衛(wèi)出版權(quán)的唯一手段就是出版，這句話(huà)甚至?xí)齺?lái)不少人的苦笑。
因?yàn)樵蹅兯媾R的權(quán)力高度不對(duì)等以及整個(gè)社會(huì)體制是容不下這種堅(jiān)持與反叛的，尼克松可沒(méi)有能力讓整個(gè)新聞業(yè)消失，他的權(quán)力再大，也有被約束的可能，這才是我們看起來(lái)最夢(mèng)幻的地方不是嗎？
看完劇本，丁誠(chéng)陷入沉思，如果非要用一個(gè)詞來(lái)概括情感，那么《聚焦》代表著希望，《華盛頓郵報(bào)》則是緬懷。
借古諷今，于斯皮爾伯格來(lái)說(shuō)這也是一曲挽歌。
同樣可以借著本過(guò)氣的執(zhí)著大書(shū)特書(shū)，假裝我們還有環(huán)境還有機(jī)會(huì)去做出改變，我們的生存可以與尊嚴(yán)并存，告訴下一代人一切還沒(méi)那么糟。
但不想自欺欺人，這是一個(gè)盲目的理想會(huì)致人于死地的時(shí)代！
身為明星，每天生活在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的謹(jǐn)小慎微中……
報(bào)業(yè)，現(xiàn)如今看來(lái)甚至能扣上古典主義的帽子，它的嚴(yán)肅要求的是從編輯到讀者都要有足夠的理性，它追求的不是情感的宣泄，一篇篇的報(bào)道是真相，是為了做出改變，而不是一篇篇煽動(dòng)情緒共筑這個(gè)后真相時(shí)代的10W+。
網(wǎng)絡(luò)的普及助長(zhǎng)所謂自媒體的繁盛，看似傳播更快，每個(gè)人都有更多的發(fā)言權(quán)，但事實(shí)上那其中有多少稱(chēng)得上是新聞？
而不是不過(guò)腦子草草幾筆的傳聞？
報(bào)紙有個(gè)最大的優(yōu)勢(shì)，就是它的不可回收性，而網(wǎng)絡(luò)最大的便利現(xiàn)如今卻不是握在人民手中，一篇報(bào)道可以在幾小時(shí)之內(nèi)傳遍全國(guó)，卻能在幾分鐘之內(nèi)銷(xiāo)聲匿跡，仿佛從來(lái)沒(méi)有存在過(guò)，這是自由嗎？
新聞?dòng)辛诵諞](méi)了根，這是最荒誕的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，在這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)中，丁誠(chéng)沒(méi)有看到憲法第一修正案所帶來(lái)的勢(shì)均力敵，而是對(duì)媒體高壓管控與無(wú)休止禁令壓倒性的推進(jìn)，步步為營(yíng)。
龐大機(jī)器在自以為掌握真相的時(shí)候，卻也讓自己的公信力萬(wàn)劫不復(fù)，群眾寧愿相信傳言，也不會(huì)相信正式的公告，甚至對(duì)其嗤之以鼻。
真正在提供優(yōu)質(zhì)新聞的人已成為瀕臨滅絕的邊緣人物，而那些隨便洗一洗稿子就能大搖大擺賺錢(qián)的蛀蟲(chóng)卻越來(lái)越多。
《華盛頓郵報(bào)》中對(duì)于群眾的刻畫(huà)少之又少，媒體的墮落不管是怎樣的國(guó)情，都不可能是強(qiáng)權(quán)一手可以做到的。新聞自由可以培養(yǎng)群眾的理性，而這種理性最終可以賦予媒體強(qiáng)大的監(jiān)督力量，才有可能讓媒體成為真正的良心。