?自從九洋開始停頓，轉(zhuǎn)而用鋼琴為主要旋律樂器演奏《世界之隙》過后，觀眾們都是心情悲傷不已。燃?文?????．ｒ?ａ?ｎ??ｅ?ｎ`ｏｒｇ

    會這樣的原因除開九洋演奏神技以外，那就是因為之前的連續(xù)，以及樂曲本身曲調(diào)和調(diào)式等等因素。有了停頓，這種感悟才是更是為深刻。

    不僅如此，現(xiàn)在的九洋也是沙沙的離開了鋼琴，轉(zhuǎn)而拿起了空氣中的一個黃銅小號。

    本以為這是輝煌的旋律，畢竟，小號的音色特點就是以這種為主。宏大，雄壯，英雄等等形象都是由此來構(gòu)建，這就是小號多用于凱旋而歸，大軍檢閱等等場面的原因。

    鼓號隊更是地球21世紀上面一個單獨又重要的形式，雖然鼓號隊的編制并不如傳統(tǒng)的交響樂團那么多，鼓號隊的指揮也不如交響樂團指揮那樣要求更高。但這勝在人數(shù)和音量上面。

    多數(shù)量的同種樂器轟鳴，外加小號，長號，圓號，拉管長號等等銅管樂器都是以大音量為主，所以，它們的場面都是極為壯觀，就如合唱團一樣。

    但是，如今的九洋舉起小號，轉(zhuǎn)而鼓起腮幫吹動音符時，觀眾們的世界觀再次崩塌。九洋的心思，他們現(xiàn)在還沒有資格猜透。

    出來的這個也不是單獨的一把小號聲，哪怕是九洋嘴里就一把小號，但他還用著音元來控制其它的小號和圓號來奏響。

    更為重要的是，這銅管組響起的手法是可以說成暗啞狀態(tài)，這和眾人的預(yù)測完全就是截然相反。而這種手法也是極為少見。

    配合著九洋如今的氣勢和暖場鋪墊，這一瞬間的吹奏就是將眾人的心情給帶到了谷底。

    一名紅衣女神更是再也忍不住的輕聲哭泣起來：“此曲名叫《From—ithin》（posthaste—music—Library作品），從內(nèi)部開始破壞，一開場的暗啞小號，直接奠定了此曲的走向。這是一悲曲?！?br/>
    幾十名圍繞在紅衣女神身邊的水修們都是憂傷的點頭附和：“這個開場直接承接了上一曲《世界之隙》的悲愴意境。如果說之前的《世界之隙》還有黑暗中追尋光明的這個音樂主題，那這曲《從內(nèi)部開始破壞》那就只有悲愴?！?br/>
    決定性的一個音符，這讓許多水修都是明白了九洋想要表達的意思。正是因為如此，眾人才是更為真實的感受到了這股悲傷。

    隨后響起的大鼓聲，和略顯激昂的小提琴組聲，這都是為了給這股悲愴主題作為鋪墊。

    因為這股悲傷的旋律，一直都是有著暗啞手法吹奏的小號組在進行著。更為重要的一點，那就是九洋的表情。

    那嚴肅中帶有一絲哀傷之意的藍瞳，不停鼓起的腮幫，繃緊的全身，長長的吐音，時而黯然的落寞表情。綜合這一切，這都是更為重要的音樂。

    或許，對于一般的人類來說，這些信息并不容易現(xiàn)。但是，對于水元境界的生靈，他們能夠現(xiàn)的更多，他們表演的真實厲害之處，那就是無聲的肢體之樂。

    毫不夸張的來說，九洋征服他們的除開神的演技，更為重要的就是他那種肢體動作的和諧和美麗。他能夠?qū)⒁环N極為簡單的情緒給揮到極致。

    比如昂鼓吹，就是這樣的一個動作，任何人都能做到。至于音準，音質(zhì)，音量的大少，氣息的多少，這些細微因素要求對于水修們來說其實也并不是很高。

    但是，在場的沒有任何一個人能夠有這種想法，包括了為數(shù)不多的神魔。因為他們知道，就是這些簡單的動作，只有九洋才能夠表現(xiàn)的這么好，這么自然，這么完美的契合。

    正所謂不比不知道，一比嚇一跳，正是因為和自己做出比較過后，所以，觀戰(zhàn)的水修們才會徹底的敬佩九洋。畢竟，自我的比較可以說是最為公平，這個結(jié)果都是自己判定，并不存在過多的外界因素。

    正如觀戰(zhàn)水修們分析的一樣，這《從內(nèi)部開始破壞》可以說是將九洋內(nèi)心深處的悲傷都給表現(xiàn)到了極致。

    或者說是九洋經(jīng)過一樂曲的鋪墊，他將內(nèi)心中的所有悲愴都是放到了這音樂中來。

    通過一道道穿透力極強，音量極大的銅管小號，圓號，拉管長號，大鼓，定音鼓，爵士鼓，小提琴，中提琴，大提琴，電音等等樂器，以及旋律和節(jié)奏中表達出來。

    構(gòu)建的旋律動機，音樂主題，主題織體，旋律曲調(diào)線，音域范疇等等因素，九洋都是將之揮到了完美。

    不管別人聽到這曲子是想什么，作為強的指揮，甚至是獨一無二的指揮之神來說，九洋將指揮這個職業(yè)的要求也是做到了極限。

    合格的指揮就是需要進行二次創(chuàng)作，統(tǒng)一曲目自身的意境，畢竟這需要統(tǒng)一樂手們。只有做到了這種統(tǒng)一，樂團才能真正的成為一個團體。

    正是因為如此，所以，即便是現(xiàn)在九洋沒有指揮別人，但這種工作是做在最前面的。在這曲目中，個體略有不同，但主題都是無比的和諧統(tǒng)一。

    這就是一種悲之情緒的極限。

    不管是對到新世界中卻不能真正演奏音樂的無奈，還是說愛妻莎莎的含冤而死，母親藍妮的親情等待，愛妻露西?米古雅和藍卡?多蓮娜的離開，未知兒女的離開，花花的慘死，島民們受的委屈……

    等等，億萬種情緒，各種情緒背景，這一切的一切，九洋都是將其表現(xiàn)到了極致。這就是他演奏此曲的原因，這也從側(cè)面說明了他對前世今生的一個總結(jié)。

    直到現(xiàn)在這樂曲，這是九洋跌進谷底的一個表現(xiàn)。

    仔細聆聽，感受到其中寄托的感情、意志和信念，越來越多的水修們開始哭泣。

    沒有身份地位的懸殊，沒有種族和膚色的界限，什么都無界限，唯有這份天地同悲的信念。

    九洋那每一次竭盡全力的吹奏，直接是眾人帶到了一個新的天地，那就是從內(nèi)部開始破壞！

    沒有誰沒有悲慘的過去，也沒有誰能夠一生中都感受不到一絲不愉快，所以，現(xiàn)在的人們沒有誰能夠抵擋此曲的共鳴！