在民國時期的電影市場還沒有賀歲檔這種說法，不過經(jīng)過一年的發(fā)酵，在1923年的開端迎來了一撥國產(chǎn)電影放映的熱潮?！秧旤c小說，.23wx.

    不少國內(nèi)的電影公司紛紛在這個時間段推出了自己公司的影片。

    也就是在這個時候，他們發(fā)現(xiàn)了一個問題，那就是影院不夠用了。

    在1922年底，不算那些小型的影戲院，上海共有四家影戲場，十二家豪華影戲院。

    這些影戲院中西班牙人雷瑪斯獨占六家豪華影戲院。

    林子軒占有兩家影戲場，四家豪華影戲院，這些影戲院中有購買的，也有租用的。

    影戲場是指像是上海大世界那種多功能的戲院，既可以放電影，也可以演話劇和唱戲，不像影戲院那么專業(yè)，環(huán)境較為噪雜，觀影體驗不佳。

    剩下的只有位于公共租界的兩家影戲場和兩家影戲院。

    在上海的國產(chǎn)電影公司共有5家，如果同一時間推出電影的話就要搶占影戲院，雖說現(xiàn)在競爭還不是那么激烈，但他們也看出了端倪。

    那就是影戲院的重要性，在這方面，林子軒無疑走在了他們前面。

    在這個時代，電影放映還是以外國片為主，雷瑪斯的影戲院主要放映外國電影，他只放映質(zhì)量上乘的國產(chǎn)電影。

    因為明星電影公司制作的有聲電影受到觀眾歡迎，所以雷瑪斯選擇和林子軒合作，花錢改造了他的戲院。

    《頑童當家》正在雷瑪斯的戲院熱映。

    這就造成了其他國產(chǎn)電影公司的困境，他們的影片無法和明星電影公司的影片競爭。

    想要在地段好，票價高的豪華戲院放映就要等明星電影公司的片子放映結(jié)束才行，否則只能到那種小型的戲院放映。

    可就他們所知，明星電影公司會接連推出三部電影，這個消息在萬象廣播電臺天天播出，上海人都知道。

    也就是說，整個一月份都是明星電影公司的影片。

    其他電影公司的影片要么更改檔期，到二月份放映，或者只能委屈自己，到華界放映。

    其他電影公司明顯感覺到了林子軒的霸氣，讓他們想起了雜志上介紹過的好萊塢的大制片廠制度，大電影公司掌握院線，其他電影公司只能受制于人，仰人鼻息。

    按照后世的說法，這就叫做壟斷。

    這些電影公司看到了這一點，紛紛朝著影戲院出手，要么收購，要么自己建造，在接下來的一段時間里，上海的戲院數(shù)量成倍的增長。

    那是以后的事情，1923年的第一個月，是明星電影公司的天下。

    這家電影公司在一段時間的蟄伏后，終于露出了鋒利的爪牙，依靠三部有聲電影開始了它的崛起之路。

    在林子軒的計劃中，《頑童當家》只是一部撈錢的片子。

    但杜予很好的完成了這個任務(wù)，把但二春這個熊孩子調(diào)皮搗蛋的一面表現(xiàn)的淋漓盡致，在兩名笨賊的配合下讓影片笑料百出。

    雖然沒有后世的《小鬼當家》精彩，卻也有中國自己的特色。

    其中加入了一些這個時代中國兒童喜歡玩的游戲，而不是一味的模仿西方的橋段。

    整部片子60分鐘，每三分鐘一個笑點，讓觀眾能夠保持看下去的興致。

    對于這種搞笑電影，林子軒不想弄出經(jīng)典來，在他看來，接下來的《媽媽再愛我一次》才算是經(jīng)典之作。

    在廣播和報紙上，打的廣告就是：重新感受母愛的偉大，讓你一次哭個夠。

    還有諸如：買票免費送毛巾，擦干眼淚繼續(xù)看。

    更夸張的廣告還有：不哭我們退錢。

    林子軒不怕退錢，第一次看這部電影估計沒有幾個人不哭的，真有那種心志堅定的家伙，也可以退錢給他。

    不過要是來搗亂的，那就對不起了，也不看看這些戲院在誰的名下，馮敬堯的名頭在法租界還是很好用的，保證分分鐘教會你如何做人。

    在這種新穎夸張的宣傳手段下，很多人都進入影戲院看了《媽媽再愛我一次》。

    洪慎不愧是善于導演悲劇的專業(yè)人士，整部電影一路悲情到底，配上《世上只有媽媽好》這首歌曲，直接撞擊了這個時代觀眾的心靈。

    故事并不復雜，主要是演員表演的好，把那種母子之間深沉的愛表現(xiàn)的內(nèi)斂而飽滿。

    特別是當孩子被搶走的那一刻，母親在大雨中踉蹌的追趕，最后發(fā)瘋的情節(jié)，戲院中幾乎沒有不哭的。

    如果這是默片，只能由樂隊配上舒緩悲哀的音樂。

    但在有聲電影中，孩子聲嘶力竭的哭聲，母親絕望悲傷的呼喚，不用多說什么，觀眾的眼淚自然而然的流了出來。

    電影放映的過程中，整個影戲院抽泣聲不斷，絕對是讓你一次哭個夠。

    在反響上，《媽媽再愛我一次》比《頑童當家》獲得更多的贊譽，這種謳歌母愛的國產(chǎn)電影更能贏得媒體的贊賞。

    如果說《頑童當家》有模仿西方電影的片段，那《媽媽再愛我一次》則是真正反映中國社會現(xiàn)實問題的國產(chǎn)電影。

    其中有包辦婚姻和自由戀愛的矛盾，有未婚先孕的母親如何生活的問題，對于弱勢女性和兒童的撫養(yǎng)問題，以及法律上對于孩子歸屬權(quán)的界定等等。

    這些都是影片反映出來，而社會需要解決的實際問題。

    所以，在放映《媽媽再愛我一次》的時候，報紙上展開了一場大討論，民國時期政府有社會福利機構(gòu)，關(guān)注婦女兒童，包括童工的生活。

    林子軒趁機宣布把影片的收入捐給社會福利機構(gòu)，這個機構(gòu)也就是宋傾齡發(fā)起的基金會。

    這個決定把林子軒的聲望朝上推進了一步。

    社會名流熱衷于慈善是有原因的，一方面幫助到了弱勢群體，一方面增加了自身的光環(huán)。

    林子軒維持良好的正面形象有助于旗下產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，這是一種雙贏。

    《媽媽再愛我一次》可以為明星電影公司贏取好的口碑，而《大鬧天宮》則會讓其他國內(nèi)的電影公司看到在電影拍攝上的差距。

    即便是外國電影公司，花費雙倍的資金，也很難拍攝出這種魔幻的效果來。

    在這個時代，林子軒可以確定，《大鬧天宮》應(yīng)當是一部劃時代的電影。

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