小小交鋒一局，長(zhǎng)澤茂大勝！

    這讓溫碧璃的心懸起來(lái)，亦步亦趨的跟在盧燦身側(cè)，替他著急。

    和長(zhǎng)澤茂分開后，時(shí)間只剩下半個(gè)小時(shí)，盧燦的腳步越來(lái)越快。

    最后一條直道，兩側(cè)攤位上擺滿了字畫、書籍，還有筆墨紙硯等文房用品。

    道路兩側(cè)的物品堆積的很散亂，許多物品都放在紙箱中，打開箱蓋，任行人撿閱，因此道路很局促狹窄，行走其間都要小心翼翼，與當(dāng)年樂古道的小攤位有一批。

    盧燦正站在一幅懸掛出來(lái)的畫卷面前。

    這幅畫很怪。

    其一、畫幅很滿！上下及兩側(cè)，沒有留白，滿幅；其二、此畫無(wú)留款，也沒有鈐印。其三，這幅無(wú)名款的畫作，竟然采用了“宣和裝”！

    前面沒少談及裝裱，中國(guó)字畫裝裱四大流派，分別是蘇、滬、揚(yáng)、京，以及其他地方流派，譬如湖南裝（特點(diǎn)是大量使用錦繡）、廣州裝（用色雋秀而華麗）等等。

    宣和裝又是什么東西？

    宣和裝是比這四大流派更早的一種裝裱技藝，始創(chuàng)于宋徽宗宣和年間，又稱宋式裱、宣和裱，適用于扁寬畫心，裝裱形式較復(fù)雜，需要多種顏色的鑲料進(jìn)行搭邊！

    盧燦見過(guò)不少宣和裝的作品，在津門張淑成老先生家中，他出售給盧燦好幾幅作品都是宣和裝，最經(jīng)典的就是南宋末年錢選的《花鳥圖》和《青山白云圖》。

    因此他對(duì)宣和裝很熟悉。

    宣和裝有幾個(gè)特點(diǎn)，對(duì)后世的裝裱影響深遠(yuǎn)。

    天地軸中，天軸為輔軸，用綾包頭放水，地軸為垂軸（拉平裱面的），主軸。前后隔水用蠟絹，尾紙用宋箋(韌性很好)。兩側(cè)用細(xì)絹包邊，然后再封邊，在裝裱過(guò)程中，連畫心本身共分五段裝裱，很精細(xì)的。

    宣和裝的大量使用絹帛，影響到京派裝裱；其多色分段裝裱，以及窄邊形式，又影響到蘇裝，繼而是揚(yáng)裝和滬裝。

    這幅畫的裝裱工藝，并不弱于盧燦所見到的任何一幅宣和裝，可是，裝裱和畫，怎么看都不和諧！

    難不成也是殘畫？被后人重新裝裱的？

    可是不太像，因?yàn)楫嬛胁康纳室约罢麄€(gè)構(gòu)圖，是完整的。而且作畫者的技藝非常高超，黛墨色的山水，棕黃色的紙面，怎么看都有宋代大師作品的范兒。

    可是，如此滿幅的布局，又不是大師該有的做派——字畫忌滿，這是很普通的常識(shí)！

    盧燦想到一種可能，他伸手準(zhǔn)備摸摸這幅畫，可畫作懸掛的位置比較靠?jī)?nèi)，只得往長(zhǎng)條桌方向靠近一些，伸手去夠，結(jié)果……

    沒注意，一腳踢在貼在長(zhǎng)條桌放置的一個(gè)紙箱上，“嘩啦啦”一陣亂響，整個(gè)紙箱被他一腳踹翻，東西鋪了一地。

    “嘶！”夏天的皮涼鞋很薄，盧燦這一腳，如同踢在石塊上，腳指頭一陣鉆心的疼痛。低頭一看，我靠，那是一小紙箱子殘墨塊。這玩意硬的跟石頭似的，難怪腳指頭疼得厲害。

    “哎呀！”“啊？”兩聲同時(shí)想起，前一聲是四十來(lái)歲攤主的，后一聲是溫碧璃的。

    見盧燦不停的甩著腳，她蹲下來(lái)，想要伸手脫他的鞋子，“沒事吧？”

    大庭廣眾之下，盧燦哪肯？連忙將她拽起來(lái)，“沒事沒事，就是腳拇指有點(diǎn)疼?！?br/>
    那位四十來(lái)歲的攤主，蹲在那里，開始撿拾散落的墨塊。禍?zhǔn)亲约宏J的，盧燦也蹲下/身來(lái)，幫他撿拾。

    這是一只裝肥皂的紙箱子，里面盛放著幾十塊墨塊，都是老墨。盧燦撿起來(lái)的幾塊，上面刻有“小梅花閣”“小梅園”“神煙閣”“鳩居堂”“桂園”等印款。

    有一塊滾得稍微有些遠(yuǎn)，溫碧璃幫忙撿拾過(guò)來(lái)，遞給盧燦。

    這塊煙墨已經(jīng)從墨盒中滾出來(lái)，入手很輕，大約是六兩墨（墨塊的通用重量單位是兩），寬兩公分，厚一公分，長(zhǎng)度在十公分左右。一端已經(jīng)使用過(guò)，有磨損的禿邊。

    盧燦正準(zhǔn)備將這塊墨放進(jìn)紙箱子，可是手感出奇的好！

    “咦？”他連忙又縮了回來(lái)，仔細(xì)看了遍。

    所看的是背面，墨塊雖然顏色沉暗，可光澤如漆，有玉質(zhì)感；豐肌膩理，有淡淡的魚鱗斑；最上端的邊線因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間執(zhí)握，已經(jīng)磨損，但下半部分的邊線依舊鋒銳。

    好墨啊！比剛才拿過(guò)的那幾塊墨都要細(xì)膩。

    連忙將模塊翻過(guò)來(lái)，正面印著四個(gè)楷書“翰林風(fēng)月”。

    這是來(lái)自中原的李墨？

    “黃金易得，李墨難求?！边@句話大家都聽過(guò)。很多人認(rèn)為李墨就是李廷珪制作的墨，這種說(shuō)法并非不正確，而是狹隘。

    更準(zhǔn)確的說(shuō)，李墨是一種松煙墨的名稱，可以說(shuō)是后來(lái)徽墨的“老祖宗”。

    提到李墨的起源，需先了解易水墨。在李墨揚(yáng)名之前，冀北易水墨是主流松煙墨種。李超及其子李延珪，出自于制墨世家易水的李家。

    五代時(shí)期，北方動(dòng)/亂，李超帶領(lǐng)家人，遷居到歙州。他和兒子李廷珪，利用歙州的桐油、松煙，研制出來(lái)的一種混合墨，也就是李墨。

    這種墨，著色好，松煙輕、膠質(zhì)好、調(diào)料勻、錘搗細(xì)，很快便在南方盛行開來(lái)。

    李墨，據(jù)說(shuō)存放五六十年后，仍“其堅(jiān)如玉，其紋如犀”。

    李墨據(jù)說(shuō)“其堅(jiān)利可削木”，抄寫《華嚴(yán)經(jīng)》一部半，才研磨下去一寸，存放數(shù)百年，研磨時(shí)尚有“龍腦氣”（混合的香料，被膠質(zhì)密閉好）。

    宋代文人稱之為“天下第一品”。

    南唐皇帝南唐中主李璟、后主李煜，常用李墨賞賜功臣。

    宋太祖以后，凡皇帝寫詔書，都用李墨，每年徽州要向朝廷進(jìn)貢一千斤墨。

    由于朝廷的壟斷，市上很難買到李家所造的墨，宣和年間，竟出現(xiàn)“黃金可得，李氏之墨不可得”的奇缺現(xiàn)象。慶歷年間，一枚四兩的李墨，賣到一萬(wàn)錢。

    后歙州改名為徽州，李廷珪被后人譽(yù)為徽墨的奠基人。

    如何鑒定這塊墨，是不是李墨？其實(shí)方法沒有想象中復(fù)雜。盧燦用指甲沿著模塊的一側(cè)，使勁刮了幾下，然后將所刮部位，放到鼻子下面，深深的吸了口氣。

    是李墨！

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