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    第二百一十三章小品

    王耀皺起眉，很難想象周懷那種人，以前是一個(gè)智障，而且突然痊愈，這有些匪夷所思，不過(guò)也不是不可能，畢竟世界之大無(wú)奇不有。

    “周先生還真是挺傳奇的?！蓖跻α诵?。

    “是啊，我洗澡去了?！编嵨魑鞔蛄藗€(gè)哈欠，從沙上爬起來(lái)，往浴室里走去。

    王耀回到客房，把包里買(mǎi)回來(lái)的幾本書(shū)放在書(shū)架上，又拿出趙老根的本子，開(kāi)始修改創(chuàng)作。

    小品，原本是從佛經(jīng)中翻譯過(guò)來(lái)的，算是一種文體的稱呼，佛經(jīng)稱詳細(xì)版本為‘大品’，簡(jiǎn)易針對(duì)性的版本為‘小品’

    小品就被延伸成描寫(xiě)人物事件、自然風(fēng)景，及個(gè)人感物興懷所成之短小文章，包括書(shū)信，隨筆，書(shū)序等都稱為小品文。

    后來(lái)從文體展成了一種散文的形式，篇幅較短，多以深入淺出的手法，夾敘夾議地說(shuō)明一些道理，或生動(dòng)活潑地記述事實(shí)，抒情懷。

    自古以來(lái)就有這種小品文，明清時(shí)期最盛行，明代萬(wàn)歷年間輔大臣，朱國(guó)楨就有一部《涌幢小品》記錄了明朝時(shí)期的風(fēng)土人情，人文事故，傳記，還有一些名人的瑣事，戰(zhàn)爭(zhēng)等簡(jiǎn)述，言簡(jiǎn)意賅，表達(dá)明確。

    后來(lái)這種尖端，言簡(jiǎn)意賅，表達(dá)明確鮮明的小品文體被劇作家寫(xiě)進(jìn)了戲劇中，因?yàn)檫@種短篇表達(dá)更為能夠讓穩(wěn)定觀眾的耐心，后來(lái)小品成為考驗(yàn)藝術(shù)表演類學(xué)生入門(mén)的考試。

    喜劇小品是小品中最突出的一個(gè)類型。

    1984年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)陳佩斯朱時(shí)茂表演的《吃面條》使小品正式成為一種獨(dú)立的藝術(shù)表演形式，是為小品成為獨(dú)立藝術(shù)門(mén)類開(kāi)山之作。

    第二年春晚又由《買(mǎi)花生仁的姑娘》中戲?qū)W生們聯(lián)合演出，故事改編在一個(gè)真實(shí)的故事。

    從此以后，龍國(guó)就有了一種喜劇模式，叫做小品，一直到展到如今，小品的影響力已經(jīng)是龍國(guó)不可或缺的一種表演形式，深受廣大民眾的喜愛(ài)，因?yàn)樾∑沸α鲜?，而且表現(xiàn)張力比相聲這種語(yǔ)言的藝術(shù)更加直觀。

    干媽趙驪蓉，趙老根還有鞏翰林等人都是龍國(guó)的小品藝術(shù)家，他們表演風(fēng)格也多是現(xiàn)實(shí)中某一種類型的人寫(xiě)照，用一個(gè)戲劇化的故事把現(xiàn)實(shí)中的人物表現(xiàn)在舞臺(tái)上，加上喜劇的效果，博大家一笑。

    但是這一笑之時(shí)，有有很多現(xiàn)實(shí)的小道理和反思在里面，這種共鳴是潛移默化的，跟老師講道理不一樣，更為讓人感同身受。

    因?yàn)榇和硎莻€(gè)大舞臺(tái)，所以小品反應(yīng)的內(nèi)核就更為被注重了，但是兼具教育內(nèi)核的同時(shí)，讓觀眾笑出來(lái)也同樣重要，所以就很考驗(yàn)劇本的厚度和演員的深度。

    趙老根從9o年登上春晚舞臺(tái)，塑造了一個(gè)又一個(gè)農(nóng)村樸實(shí)大叔的形象，幾乎成為了龍國(guó)農(nóng)民的代言人，也讓他贏得了廣大人民的喜愛(ài)。

    但是這種憨厚樸實(shí)的形象演的太多了，標(biāo)簽化嚴(yán)重讓他也十分困擾，如果沒(méi)有突破，那么他可能就止步于此了。

    相比于干媽趙驪蓉，同樣是只塑造的一個(gè)母親形象，但是卻又各種性格。

    有《英雄母親》那種樸實(shí)醇厚的老太太：

    ‘司馬光砸缸，

    司馬缸砸缸！

    司馬光砸缸。

    司馬光砸光！

    司馬光砸缸！

    司馬缸砸缸！

    司馬缸?。。?！

    錯(cuò)了！你錯(cuò)了??！’這種繞口令式的幽默搗亂邏輯用她塑造的那種淳樸的老太太表達(dá)出來(lái)，喜劇效果格外的強(qiáng)烈。

    而且這種經(jīng)典橋段一直被喜劇沿用了很多年，未來(lái)最為有名的喜劇電視劇《愛(ài)情公寓》中也有致敬的橋段，

    還有《媽媽的今天》中塑造的退休新時(shí)代的老太太，熱衷跳交際舞，新潮而討喜。

    ‘探戈兒，就是趟著走。挺胸，收腹，把腿兒坉起來(lái)，啪嗒，探戈兒就是趟啊趟著走，三步一竄嘛兩啊兩回頭，五步一下腰，六步一招手，然后你再趟啊趟著走，這叫探戈兒?！@種經(jīng)典臺(tái)詞可以傳唱很多年不朽。

    還有《如此包裝》中諷刺現(xiàn)在商業(yè)包裝騙人的那個(gè)機(jī)智老太太，唱了一嘴的讓人親切感十足的rap。

    ‘春季里開(kāi)花，十四五六，啊六月六啊看谷秀啊春打六九頭。啊就這么說(shuō)，啊就這么說(shuō)。春季里開(kāi)花十四五六，啊六月六啊看谷秀啊春打六九頭，這么包裝簡(jiǎn)直太難受，我張不開(kāi)嘴兒，我跟不上遛，你說(shuō)難受不難受，你說(shuō)難受不難受？’

    諷刺當(dāng)時(shí)洋文化和包裝藝術(shù)對(duì)于傳統(tǒng)文化的沖擊，其中幾段戲曲唱的尤為好聽(tīng)。

    而趙老根這么多年，《紅高梁模特隊(duì)》《拜年》《昨天今天明天》等多部春晚小品，塑造的形象都是憨厚樸實(shí)容易受欺負(fù)的中年農(nóng)民大叔形象，雖然細(xì)微上有差異，但是從宏觀角度上沒(méi)有任何突破，但是搞笑是真的搞笑，再加上題材都是諷刺農(nóng)村文化和城市文化的不兼容，能夠讓大量的觀眾得到共鳴感，所以他也越來(lái)越成功。

    但是今年，趙驪蓉因病不上了，重?fù)?dān)落在他一個(gè)人身上，如果不做點(diǎn)突破，可能就有些問(wèn)題了，所以今天他才借著給王耀接風(fēng)的名義，來(lái)喝點(diǎn)悶酒。

    王耀對(duì)于短篇?jiǎng)”緵](méi)什么經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)樗吹臅?shū)都是長(zhǎng)篇的，故事完整，暗線冗長(zhǎng)，像小品這種在極短的篇幅中講述一個(gè)故事，還是一個(gè)看似片段，但是實(shí)則完整的故事，對(duì)他來(lái)說(shuō)還是有點(diǎn)難度了。

    王耀先是仔細(xì)研究了一下以往小品的規(guī)律，準(zhǔn)備先套路一下，把節(jié)奏掌握對(duì)，第二就是把內(nèi)核通過(guò)人物沖突表現(xiàn)出來(lái)。

    重點(diǎn)在于，把別人不需要的東西，賣出去，所以稱之為忽悠，第二要塑造一個(gè)不同于往常的農(nóng)村大叔形象，第三，喜劇的內(nèi)核是悲劇，是要講角色的陰暗面通過(guò)戲劇的手法放大和突出，達(dá)到丑化自己，取笑別人的目的。

    這跟戲曲中的丑角有些不同，丑角是要通過(guò)正角的打擊來(lái)表達(dá)那種愚蠢和陰暗面的搞笑，而小品演員是通過(guò)自己的詮釋，來(lái)自我表達(dá)這種陰暗面的幽默。

    所以更多的小品，或者喜劇演員，多稱為獨(dú)角戲。

    但是小品也有正角和丑角之分，通過(guò)這些來(lái)制造直觀矛盾和主線劇情，然后加一個(gè)配角來(lái)做攪屎棍，制造一些誤會(huì)和差異答道喜劇效果，所以小品三個(gè)人是最合適的配合。

    王耀自己在腦海中歸攏了一下設(shè)定和劇情，最后開(kāi)始畫(huà)簡(jiǎn)筆畫(huà)，因?yàn)樾∑犯娪安灰粯?，電影是?dǎo)演的藝術(shù)，小品是演員的藝術(shù)，畫(huà)面感要格外強(qiáng)烈。

    又是一夜沒(méi)睡，王耀抽獎(jiǎng)點(diǎn)精力藥水灌進(jìn)去，抽獎(jiǎng)系統(tǒng)升級(jí)三次之后就不再提示可以升級(jí)了，問(wèn)系統(tǒng)也不回答，生成系統(tǒng)中，花了一千多萬(wàn)的聲望值，長(zhǎng)安城這部分的的動(dòng)畫(huà)已經(jīng)有三分鐘了，也算是讓王耀很慶幸。

    因?yàn)殚L(zhǎng)安城的結(jié)構(gòu)龐大，算起來(lái)這一張大概需要一萬(wàn)多聲望值，不過(guò)《九宮圖》三分鐘的效果還是很震撼的，而且是立體全方位的。

    不過(guò)聲望值稀缺還是一件大事情，上次收集乾陵消耗將近一億聲望值，到現(xiàn)在王耀還有些肉疼，不過(guò)好好，每天穩(wěn)定增長(zhǎng)幾百萬(wàn)到一千萬(wàn)的聲望值，看來(lái)廣大的戲迷們還沒(méi)有忘記自己。

    在床上瞇了一會(huì)兒，王耀就起床沖了個(gè)澡，喂溜溜吃了貓糧，把早飯做好等著鄭西西起床，坐在沙上看電視，無(wú)意中翻到了一個(gè)頻道，上面放著一部最火的動(dòng)畫(huà)片《賽文奧特曼》

    奧特曼動(dòng)畫(huà)片真的是伴隨著比王耀小的一代人正常起來(lái)，而且也對(duì)當(dāng)年十三四歲的王耀也有影響，雖然現(xiàn)在長(zhǎng)大了知道這些都是假的，但是也不排除奧特曼這個(gè)形象在腦子里的強(qiáng)烈印象。

    可能未來(lái)自己老了，提到英雄，可能想到的還是奧特曼吧。

    王耀皺起眉，覺(jué)得這樣不好，雖然奧特曼傳達(dá)了英雄主義觀念，跟華夏的英雄主義相似，但是更多的還是個(gè)人主義英雄觀念，這跟華夏傳統(tǒng)的集體主義英雄觀念不一樣，還是西方式的英雄。

    如果長(zhǎng)此以往，未來(lái)的孩子都是在這種個(gè)人主義英雄觀環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)，會(huì)失去集體性和社會(huì)性，雖然會(huì)隨著不如中年而向生活妥協(xié)，但是少年時(shí)期還會(huì)又很多弊端，而且，打打殺殺確實(shí)不適合十二歲一下三觀未定的兒童。

    不能給孩子傳達(dá)這種武力至上的觀念，因?yàn)槿菀渍T人體內(nèi)的暴力基因，這種含有暴力暗示的動(dòng)畫(huà)片，至少也是十四歲以上的兒童剛剛接觸才比較好，與此相比動(dòng)畫(huà)版本《西游記》就不錯(cuò)，動(dòng)物形象加嘴炮多，雖然有打斗場(chǎng)面，但是也是先嘴炮再動(dòng)手，這種先禮后兵才是華夏的文化嘛。

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