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    對天語和蔡長喜，周放從未掉以輕心。?隨｛夢}小◢說шщЩ.39txt.1a

    雖然蔡長喜曾承諾周放，只要周放退出天語和華聯(lián)的競爭，她便不會再找周放麻煩。

    然而，周放嘴上沒說，心里卻一直在提防，且對蔡長喜由此至終都是一個態(tài)度——都是狐貍，少跟我玩聊齋。

    周放在這個時間點(diǎn)對外拋出中國風(fēng)歌曲，一方面確實(shí)是為了推廣三國這個超級ip，而另一方面也有考慮到天語和蔡長喜有可能在背后下黑手的打算。

    畢竟再正規(guī)的評委會，說白了還是由人組成，天語這種在行內(nèi)深耕多年的巨頭，要真想做點(diǎn)手腳，似降低他周放得獎的概率，花點(diǎn)錢還是能做到的。

    但若有了跨時代的中國風(fēng)歌曲的出現(xiàn)，周放的名望在外界的忽然飆升的情況下，天語和蔡長喜若仍想背后下黑手，就得考慮一下得失了。

    同時，周放還考慮到了公司旗下的少女時代。在此之前，少女時代的《中國話》籠絡(luò)了不少人心，入圍年度新人是沒有問題的，但要說得獎，多少還有點(diǎn)懸。所以為她們挑選最后一首歌時，周放一不做二不休，也挑選了一首中國風(fēng)歌曲。

    今天是周一，歡樂高層都要現(xiàn)身例會，周放總算見到墮入愛河的羅佳了。人逢喜事精神爽，相比以往，現(xiàn)時的羅佳還真給人有種容光煥發(fā)的感覺。

    馬策臻和羅佳，說實(shí)話周放是真的不看好，但見其幸福的模樣，想說些什么又猶豫不決，直到例會結(jié)束，終是無從開口。

    寧拆一座廟莫拆一樁姻，再有兩人現(xiàn)時十劃還沒有一撇，自己干嘛先著急呢？還是再看情況吧。給了自己一個理由，周放便跟寥城并肩走出會議室，一起回了音樂制作部。

    三號錄音室。

    周放、寥城兩人回來時，阿左正為少女時代三女播放伴奏，三女則一字排開，手拿紙張，跟著伴奏在小聲哼唱。

    見到兩人回來，屋內(nèi)的聲音戛然而止，三女忙不迭向周放、寥城兩人打招呼。

    周放一如既往，笑臉迎人；寥城則有些迫不及待，搶過了三女中，任秋云手里的歌詞，表情嚴(yán)謹(jǐn)?shù)丶?xì)看了起來。

    見此，本想跟三女聊兩句的周放不禁無奈，稍給跟前三女一個眼色，讓她們先等會兒，等一旁的寥城看完再說。

    半晌過后，寥城那嚴(yán)肅的表情放松了些許，繼而抬頭看向周放，露出了一個耐人尋味的笑容，“昭君出塞？”

    周放聞言，自信一挑眉，反問道：“有什么問題么？”

    “作詞看似蠻順溜的，但這前后，我怎么有種牛頭不對馬嘴的感覺。”寥城直言不諱道。

    “這很正常啊?！敝芊艜囊恍?，解釋道：“昭君出塞的故事，無論正史還是野史都沒有詳細(xì)準(zhǔn)確的記載，外加還有現(xiàn)代人偽造的詩詞文獻(xiàn)，不說您所了解的，就是千度搜索出來的結(jié)果，也九成九是胡說八道，所以這首歌的歌詞創(chuàng)作，我只能靠自己意想?！?br/>
    聞言，寥城不禁嗤笑一聲，說：“你這解釋——行啊，你不怕被人逅病就行，我沒意見?！?br/>
    誰人背后不說人，誰人背后無人說。

    周放樂觀地聳了聳肩，無所謂道：“反正這就是我心中的昭君出塞?！?br/>
    “這也是我心中的昭君出塞，你們說呢？”一旁的楊倩烘托道。

    “對啊，我們心中的昭君出塞，就是周董歌詞寫的那樣，沒毛病?！?br/>
    任秋云附和，而慢一拍的許詩詩也忙不迭點(diǎn)頭。

    “誒誒，你們?nèi)齻€，馬屁拍的也太明顯了?！?br/>
    周放嘴上謙虛，卻壓抑不住心里的欣喜雀躍，笑容已溢于言表。

    對此，寥城嘴上沒說，但舉止神態(tài)間的鄙夷卻毫不吝嗇。

    司空見慣，周放沒理會寥城，而拍手招呼起少女時代的三女。

    “好了，我們的時間不多，需要加緊了，最好爭取在今天之內(nèi)把這首歌錄制好，畢竟還要給后面的舞蹈練習(xí)，及v的拍攝留時間?！?br/>
    三女聞言，皆都一臉躊躇滿志，相互打氣鼓勁。

    隔音室內(nèi)，頭戴耳機(jī)的三女站成一排，聽著從耳機(jī)傳來，似魔音的開場回路人聲電子樂，肢體不禁小幅度搖擺。

    “手中雕刻生花，刀鋒千轉(zhuǎn)蜿蜒成畫，盛名功德塔，是橋畔某處人家?！?br/>
    “春風(fēng)繞過發(fā)梢紅紗，刺繡贈他，眉目剛烈擬作妝嫁?！?br/>
    “轟烈流沙枕上白發(fā)，杯中酒比劃，年少風(fēng)雅鮮衣怒馬，也不過一剎那?！?br/>
    “難免疏漏兒時檐下，莫測變化，隔卻山海，轉(zhuǎn)身從容煎茶。”

    從左到右，許詩詩、任秋云、楊倩，歌詞一人唱一句，而作為主唱的楊倩發(fā)揮特長，多唱了一句。

    接著一段電音、古箏、鼓點(diǎn)的過渡，最難的和聲段來了——

    不出周放所預(yù)料，往常三女和聲所用的美聲形式，在這里卻遭遇了滑鐵盧，三度、五度、七度三種和聲一出來，頓時便讓人有種違和感。

    眾所周知，中國風(fēng)的音樂多采用‘宮調(diào)式’的主旋律。同時，宮調(diào)式是我國特有的民族調(diào)式。其五音：宮、商、角、徵、羽，分別代表西方音樂中的‘do、re、i、sol、’，也就是說，中國古典音樂中沒有‘fa、si’音。

    而少女時代三女下意識用的是美聲和聲法，但古典音樂中沒有七度和音，強(qiáng)行介入便會讓人感覺很違和。

    周放事先知道這些，但沒有第一時間告訴三女，就是想讓她們自行領(lǐng)悟，感受一下流行與古典兩種音樂的區(qū)別。

    而三女也沒讓周放失望，第一時間便察覺到了那種的違和，紛紛蹙眉止聲。

    見此，周放笑著讓身旁的阿左暫停錄制，拿起跟前的麥克風(fēng)對隔音室的三女說：“感受到了吧，中國風(fēng)歌曲跟流行歌曲是有區(qū)別的，所以在唱法上也不能一概而論?！?br/>
    見三女相繼點(diǎn)頭，周放滿意地放下了麥克風(fēng)，接著也沒有讓三女摸石頭過河，而是直接說出了一個最合理的方法。

    和聲存在的目的，說白了就是為了有兩個或三個聲部，讓一首歌聽起來更有層次感。

    而讓一首歌更有層次感的方法，卻并不止和聲一種辦法，譬如后期插入多段聲軌，也是可以做到的。

    不過相比簡單的和聲，多聲軌制作的歌曲不利于現(xiàn)場演繹，而想要達(dá)到理想的效果，就只能似‘我是歌手’那樣，每次邀請十個、八個和聲與歌手配合。