《蕉窗夜雨》是我國廣東客家古箏藝流派中的代表曲目之一。

    客家古箏曲的形成源于公元4世紀(jì)左右當(dāng)時(shí)中原地區(qū)人口南遷音樂隨人于是中原的古箏藝術(shù)被帶到了廣東客家地區(qū)。經(jīng)過歷年來與當(dāng)?shù)厝嗣竦奈幕⒄Z言、習(xí)俗等的融合形成了既保留中州古樂莊嚴(yán)肅穆的余韻又富有濃郁的南國地方色彩的獨(dú)特風(fēng)格?！督洞耙褂辍肥且钥图医z弦音樂的合奏形式(由古箏、琵琶、椰胡、洞簫組成)經(jīng)過歷代客家箏人的展、提煉而形成的古箏獨(dú)奏曲。2o世紀(jì)3o年代經(jīng)過客家箏曲大家何育齋先生來上海傳藝以及5o、6o年代被譽(yù)為客家箏派代表的羅九香先生(何育齋的高足)在北方藝術(shù)院校的進(jìn)一步推廣使《蕉窗夜雨》成為我國音樂藝術(shù)院校專業(yè)教學(xué)及國內(nèi)外舞臺(tái)上的重要獨(dú)奏曲目。國內(nèi)外出版的不少古箏獨(dú)奏專輯錄音合帶以及唱片、激光唱片都選錄了《蕉窗夜雨》一曲。

    《蕉窗夜雨》古樸、典雅、流暢、優(yōu)美充滿了詩情畫意酷如一副優(yōu)美的中國山水畫卷。充滿著客家文化天人合一的哲理。《蕉窗夜雨》的作者已無從考證。據(jù)傳此曲源于宋代是描述旅居他鄉(xiāng)的伊人在萬籟俱寂、夜色深沉中聆聽雨打芭蕉的淅瀝聲而引的對(duì)故鄉(xiāng)的無限思念之情。《全宋詞》中所寫的《浣溪沙》：江上秋高風(fēng)怒號(hào)江聲不斷雁嗷嗷別魂迢遞為君銷。一夜不眠孤客耳耳邊愁聽雨蕭蕭碧沙窗外有芭蕉?？烧f是此曲的最好的注釋。

    《蕉窗夜雨》全曲只有三十四小節(jié)。經(jīng)過已故箏藝大家羅九香先生以對(duì)客家箏曲的精深研究對(duì)調(diào)骨(旋律骨干音)加以變化由抑、揚(yáng)、頓、挫的最佳布局以及度的徐疾轉(zhuǎn)折的獨(dú)特安排將個(gè)曲反復(fù)五遍演奏使其成為古箏曲目的一代絕響?！督洞耙褂辍返谝弧⒌诙椴捎幂^為自由的4／4拍的慢板。緩慢、平和而雅致重在抒情。右手彈奏出的渾厚、多變的音色與左手吟、揉、滑、按等技巧的結(jié)合運(yùn)用精美而微妙并以旋轉(zhuǎn)骨干音添字和延續(xù)滑音的手法加以充實(shí)。精確地表現(xiàn)了一夜不眠孤客耳耳邊愁聽雨蕭蕭的思鄉(xiāng)之情誘聽眾聯(lián)想的意境。

    自第三遍起度開始加快轉(zhuǎn)入2／4拍節(jié)奏。旋律下降到低音區(qū)而旋律骨干音則連續(xù)采用切分節(jié)奏加以變奏。渾厚濃重、鏗鏘有力的主音、下屬音和屬音配以勾指技法形成的和弦低音與富有動(dòng)力的旋律渾然一體有雷聲陣陣之感。

    第四遍旋律移向中音區(qū)。骨干音連續(xù)掃弦加花的技法來修飾。由于加花的音符不過四個(gè)音其古樸曲雅的音色與前兩段的慢板保持了風(fēng)格上的統(tǒng)一完美地描繪了秋雨綿綿碧沙窗外有芭蕉的詩情畫意。

    第五遍的旋律度更快旋律在高音區(qū)上彈奏。旋律骨干音展到中指勾指技法起板先勾后托的八度大跳進(jìn)一步展為有板無眼的板后音(切分)。突出了后半拍使曲調(diào)灑脫飄逸清麗明亮旋律更加充實(shí)。雖然力度較三、四遍時(shí)為弱但卻將全曲推向高潮。雨打蕉葉聲尤如珠落玉盤。特別是結(jié)尾的最后兩個(gè)音以八度附點(diǎn)的大跳結(jié)束在商音上給人以雨聲停息夜色朦朧的寧靜之意雖曲終而余韻悠然。

    《蕉窗夜雨》充分利用了古箏較寬廣的音區(qū)巧妙地以旋法變奏等技法使旋律具有多聲部的立體感既揮了古箏古樸、典雅的風(fēng)格特點(diǎn)又使旋律更加充實(shí)和豐滿。羅九香先生以不張揚(yáng)、不吵鬧、不取寵的大師風(fēng)采彈奏此曲雖然全曲重復(fù)了五遍但卻沒有重復(fù)、冗長(zhǎng)的感覺。這正是我國傳統(tǒng)古典音樂的特點(diǎn)之一也是《蕉窗夜雨》使人百聽不厭的奧秘。