打造文學快餐絡(luò)作家打開文壇的另一片天

    2007-03-0910:37:00來源:四川在線(成都)

    四川在線-四川日報瘋狂敲字，一天能寫出3萬字的作品；站閱讀中，玄幻文學作品的排行最高。有關(guān)調(diào)查顯示，2006年中國虛構(gòu)類暢銷書排行榜中，絡(luò)文學作品占了三分之一。根據(jù)著名的原創(chuàng)起點中文的統(tǒng)計，他們的注冊用戶數(shù)已近600萬，擁有80000名原創(chuàng)寫手和90000余本原創(chuàng)小說，這絕對不是一組可以輕視的數(shù)字。來自絡(luò)的另一信息似乎更具震撼力，個別絡(luò)寫手月收入5位數(shù)，年收入過百萬。

    點擊率就是價值。今天，《誅仙》、《鬼吹燈》、《明朝那些事兒》、《滄海》等在絡(luò)上大熱的文學作品，已成為成千上萬民的閱讀快餐，從爭議中走出的絡(luò)作家，正在成為文壇的重要方面軍。

    想像力快車上下的乘客

    3月2日上午10時，歐陽美書接到記者的電話才打開電腦。進入QQ，開始接受采訪，他的第一句是：剛起床，打字有點慢。去年末，歐陽決定閉關(guān)在家寫絡(luò)小說，認為這是一種自由自在的生活方式。他說：“寫作是很多人年輕時期的夢想，我一直在堅持。傳統(tǒng)小說我也經(jīng)?？矗F(xiàn)在有些文學刊物拿在手上幾乎找不出一篇可以吸引人的。”在歐陽看來，缺乏想像力，是傳統(tǒng)文學表達方式和絡(luò)文學之間最大的區(qū)別，優(yōu)秀的絡(luò)作品是對想像力的極大挑戰(zhàn)。因為誰也不愿意浪費時間，所以必須從一開始就抓住讀者?！昂米髌穼嶋H上為讀者展示了一個新的世界，幻想世界，很美，很特別?！痹?jīng)寫過小說、詩歌、散文，但都沒有成就感，歐陽希望自己的想像力能得到充分發(fā)揮，于是選擇了嘗試絡(luò)文學。

    “她在四川是寫得比較多的?！闭业筋伕?，是因為北京一家雜志主編的推薦。這家雜志把博客文字編輯成印刷品出版，發(fā)行量不錯。“差不多一年十萬字吧，一般。有的人一個月就能寫30萬字，所以，我決定要退出了?！鳖伕柰顺鼋j(luò)的原因除了打字的速度，還有一點就是“自己的東西不適合在上讀”。她說，除了玄幻作品，現(xiàn)在已沒有純粹的絡(luò)寫手了。玄幻的那些很厲害，有的人聽說一個月就能寫五十萬字，這些“牛人”把她擠下了。

    絡(luò)寫作或許是一個過程

    不斷有人加入、退出，無法預料的生命力，正是在這樣的過程中產(chǎn)生。

    “你寫出了作品，在周遭的生活中可能不一定能找到知音。但在上被認可的機會要大得多?！边@或許是很多想寫想表達的人找到絡(luò)的原因。在上，你很容易就發(fā)現(xiàn)有沒有人點一下你的文字。

    2003年，文迪把他的小說《成都粉子》貼在一家站上，僅兩個月點擊率就突破50萬人次。隨即被無數(shù)的站轉(zhuǎn)貼、連載，并創(chuàng)造了部分站的最高點擊紀錄，被眾多友稱為“2003年絡(luò)小說第一熱讀品”。去年文迪的另一篇小說，《熟男淑女》也在上獲得熱捧，他也有了著名絡(luò)寫手、知名絡(luò)作家的稱謂。然而在接受記者采訪時，對成就了自己名氣的絡(luò)，37歲的文迪的觀點卻讓記者大吃一驚?！拔也皇侵骷?，嚴格說也不是絡(luò)作家。我的絡(luò)文學已經(jīng)死了，或者說已經(jīng)結(jié)束了?！?br/>
    文迪當初把小說貼在上，有和歐陽一樣的理由，希望絡(luò)能帶來閱讀和知名度。實際上，他的《成都粉子》在上賺得名氣后，馬上就有了現(xiàn)實的紙版書，《熟男淑女》在上貼了一半后也被一家出版社出版成書。他說:“絡(luò)不過是一個載體，文學就是文學，加一個絡(luò)的前綴毫無意義?！?br/>
    3月1日下午5時，穿過一所中學放學后的人潮，記者在學校旁的一個院落里找到了文迪，他現(xiàn)在是一家幼兒報刊編輯部的負責人?！艾F(xiàn)在的絡(luò)文學大量使用絡(luò)游戲式的語言和情節(jié)，我已經(jīng)跟不上了。”在如何看待上文學爭論，以及互聯(lián)的開放性、即時性、互動性特點，絡(luò)已經(jīng)形成的一種文學樣式等方面，文迪也認為，絡(luò)文學的形式有點像詩歌，必須不斷跳行，眼球稍縱即逝。但這究竟是絡(luò)本身的“顯示屏限制”，還是這個時代讀者要求的閱讀習慣呢？

    會不會出現(xiàn)名作值得期待

    大仲馬、莎士比亞、歌德，《百年孤獨》、《基度山伯爵》———與文迪交談，他更愿意說這些過去的經(jīng)典?！艾F(xiàn)在的絡(luò)文學———如果有的話———比如玄幻小說，是建立在不真實的基礎(chǔ)上，違背了文學創(chuàng)作的基本原則?！奔ち业呐u后，文迪用代溝來承認自己對絡(luò)的不理解?！皬闹澜j(luò)起，我這樣年齡的人就認為它是一個工具，僅僅是工具。但是，對比我們年輕20歲的人，可能從認字開始就伴隨著絡(luò)長大，甚至在上長大，那個對我們來說虛擬的世界對他們來說也許是真實的。”

    以玄幻情節(jié)為代表的絡(luò)文學，在上的人寫，寫給上的人看。停留在虛擬世界上的文學創(chuàng)作，得到的閱讀快樂往往很膚淺，文迪認為，絡(luò)文學不可能有名作出現(xiàn)。

    四川少年兒童出版社中學生讀寫雜志有一個針對高中學生的博客版，有大量包括中學生在內(nèi)的各個年齡段的作者。編輯部高海潮主編在接受記者采訪時對絡(luò)文學顯得很認同。他說，現(xiàn)在學校的語文教學，作文很八股，比如關(guān)于父愛和母愛，本來是孩子表達情感的好題目，但學生寫出來往往都是，“考試成績不好時媽媽如何耐心地開導我，生病時爸爸不顧一切地背著我往醫(yī)院跑”之類。鼓勵中學生寫博客看博客，就是希望能給他們一個自由想像的空間，在教材外領(lǐng)略這個時代新的寫作方式?！拔覀冊?jīng)漸漸接受了意識流，也一定能接受絡(luò)寫法。”

    在批評絡(luò)文學的膚淺，過分關(guān)注絡(luò)寫手的收入時，我們也有意無意忘記了他們巨大的生產(chǎn)量。很多孩子在上寫的東西很好，但這并不代表寫作將成為他的職業(yè)。如果從一開始寫作就想著成家成名，這樣的人寫出來的東西不一定會好。這是文學的一個規(guī)律，不僅在絡(luò)上，其它的載體也是這樣的。過去作家是一個職業(yè)，絡(luò)時代人人都來寫作，而且是讓別人廣泛閱讀的寫作，這對文學來說是好事，轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新，也是“百花齊放，百家爭鳴”。