第186章：

    自從蹭過一節(jié)趙先生的課以后，蘇亦就蹭課上癮了。

    就算沒課，也都喜歡去找對方。

    因為，蘇亦是真相學攝影，前世用的是數(shù)碼相機，好多慣用的常識都不適用了。

    這年頭，相機不便宜，膠卷也不便宜，一按下快門，一張膠卷就沒有了，一卷膠卷不夠幾次造。而且對光線運用不好，還容易曝光，一曝光膠卷就廢了，而且，曝不曝光，還不知道，還要等去暗室看膠卷底片，哪里像數(shù)碼相機隨時隨地的觀看。

    尤其是富士XT4這樣的微單，又文青又好看又可以拍vlog還可以翻屏，絕對是給妹子拍片神器。

    然而，七十年代哪有這樣的幸運。

    快門一按都是錢。

    這年代的相機，除了樣子復古，充滿時代感，質(zhì)感方面吊打大部分塑料感極強的相機之外，想要拍一張可以看得過去的照片，相當不容易。

    有時候，為了防止曝光，還要多拍一兩張保一保。

    蘇亦是見過相機的。

    他對這個時代的相機也不陌生。

    尤其是單反，他小叔單位就有一臺珠江s201相機，而且，還是78年生產(chǎn)的。

    之前，在會城鎮(zhèn)待著的時候，就沒啥蹭著用這款相機。

    這塊相機，雖然使用珠江當品牌，但它的生成廠家跟廣東沒啥關系，是四川幾家軍工企業(yè)聯(lián)合生產(chǎn)的照相機，后來各自生產(chǎn)，因為價格比較高，當時的價格在500元以上，主要是公安系統(tǒng)配備的相機。

    實際上，72年的時候，珠江單反就已經(jīng)是誕生了，一大堆具有軍工背景的儀器廠，與廣州輕工業(yè)產(chǎn)業(yè)進出口公司洽談，然后決定產(chǎn)生35mm單反鏡頭放光相機，就是珠江s-201，不過這款相機一直到78年才正式生產(chǎn)。

    不過這款相機也是山寨模仿。

    就是模仿海鷗DF系列，而海鷗DF系列，則是以日本美能達為范本，都是相互山寨。

    反正，改革開放之前，國內(nèi)壓根就沒有知識產(chǎn)權這一說。

    國產(chǎn)相機產(chǎn)業(yè)，后來加入世貿(mào)組織以后，在這個方面就吃了很多大虧。

    不過珠江S-201的質(zhì)感很不錯，都是由金屬件組合而成，可以算是時下國內(nèi)最好的單反相機了。

    甚至，后來，珠江照相機火了以后，關于這一商標的爭議就出來了。

    87年的時候，廣州照相機廠的“珠江”商標先行完成商標登記，四川的“珠江”商標不能使用，原廣州照相機廠生產(chǎn)折疊式照相機和雙鏡頭反光等照相機，全部使用“珠江”商標。廣州毗鄰香港，廣州企業(yè)有較多機會接近和了解西方社會狀況，完成商標注冊應是理所當然的事。

    四川這邊的廠家，就慘了。

    只能被迫把商標改為“明佳”，花費高額的廣告費作宣傳，但效果很不理想。

    這個就是品牌的重要性。

    后來，由于國外照相機大量流入中國市場，劇烈的市場競爭使負債累累的廣州照相機廠出現(xiàn)經(jīng)營不良，1998年宣告破產(chǎn)，“珠江”商標被單獨拍賣。得知此消息的重慶廠家決定要拿回“珠江”商標，終于中標，并獲得成功。當時拍賣出現(xiàn)白熱化，預測應為9000元，最終中標時高達40萬元。

    還是中國知識產(chǎn)權法一個極為重要的案例。

    那么現(xiàn)在珠江照相機去哪里了呢？

    涼透了！

    當年國內(nèi)那么多熱火朝天的相機品牌，幾乎全軍覆沒，有人說，民族相機廠自廢武功，才導致后來在相機行業(yè)才沒立足之地。

    然而，相機這玩意，它也真不容易賺錢，就算是奧林巴斯，最后也扛不住，選擇停產(chǎn)了。

    前世，蘇亦最喜歡的兩個品牌，奧林巴斯跟富士，為啥喜歡，主要是好看。

    不過，沒機會出國，想要購買這款產(chǎn)品，想想就好。相比較紅梅HM-1，蘇亦肯定更加喜歡珠江S-201，然而，兩者之間的價格不是一個級別的，前者五六十，后者五六百。

    而且，現(xiàn)在還沒全面鋪貨，產(chǎn)能跟不上，優(yōu)先出口。

    五六十，蘇亦有，但五六百，真沒有，這可是普通職工全年收入了。

    一想到這些東西，就讓蘇亦煩。

    有時候，蘇亦在想，自己是不是當個文抄公，先混一波稿費再說。當然，在78年當文抄公也不太劃算。因為去年，也就是1977年，國家恢復廢除了10年的稿酬制度。通知規(guī)定實行低稿酬制度，并根據(jù)作品的質(zhì)量和字數(shù)一次付給稿酬。著作稿為每千字2元—7元，翻譯稿為每千字1元—5元。

    這稿費低嗎？

    也不低了。

    畢竟，再過五十年，寫網(wǎng)文，月更十二萬，也不定有七八百塊錢。

    不過在過一兩年，到了1980年，國家又制定了新的稿酬標準，適當提高了基本稿酬，著作稿提高到千字3元—10元，翻譯稿則是千字2元—7元，同時恢復了印數(shù)稿酬。此后的十多年間，付酬方式是基本稿酬加印數(shù)稿酬制。

    這就是黃金時代的稿費薪資了。

    一不小心火了，就可以在北京混到幾套四合院了。

    想想都讓人有點小心動。

    不過這些事情，先放一邊。

    還沒學到屠龍術呢，就天天想著當斬龍人。

    不合適。

    還是老老實實，先跟趙先生學照相術吧。

    考古教研室的大本營就是在文史樓，趙先生的工作室也在文史樓。

    而且，他的工作室還是一個洞天福地。

    是由文史樓原來的廁所改成他照相工作室的暗室。

    蘇亦對暗室還蠻感興趣的，因為，這是他前世，基本上沒機會接觸的東西，因此，上了一些趙先生的考古攝影課以后，他就經(jīng)常去。

    反正，趙先生對他不陌生。

    之前在課堂上，他熟練的掌握相機的使用方法，讓趙先生對他極為印象深刻，一看，就是有過相機的使用經(jīng)驗。

    再加上，趙先生知道他父母都是廣美的老師，兩人可以聊的東西就比較多了。

    比如說什么是光感，什么是構圖，這些東西，根本就不需要趙先生過多解釋，蘇亦一點就通，就算不點也通，這些東西已經(jīng)融入他的骨子里面的東西。

    有了這樣的基礎，具體到拍照層面就容易得多了。

    整個北大，都知道趙先生的技術非常好。

    當然，這個好，也不是一開始就好的，趙先生也不斷的摸索，不斷地發(fā)展，他本來只懂一般的照相，后來他真成了一個照相專家了。

    他懂照相機，沖洗的技術也懂。當時在50年代的時候，在外國彩色照片比較多了，中國壓根沒有，市場上沒有彩色膠卷，也沒有人會沖。但是他不知道從哪兒弄來的彩色膠卷，就開始照，照出來的效果跟現(xiàn)在大不一樣，效果不好。

    效果不好，就繼續(xù)摸索。

    這玩意，可沒有啥教程，都是前輩一點一點的模式出來的經(jīng)驗，因此，在這個方面，趙先生就是先驅(qū)。

    他在暗室里面自己琢磨，自己沖洗，甚至照相機壞了他都能修理，這就非常牛了。

    這哪里還是一個攝影師啊，完全就是一個相機匠人。

    就算是蘇亦，也覺得趙先生非常了不起。

    這也讓，趙先生名聲在外。

    在國內(nèi)考古文物系統(tǒng)，趙先生可以說是攝影權威了。

    不僅北大考古專業(yè)有事找趙先生拍照，其他單位有事，也喜歡找趙先生。

    五十年代，張正烺先生還在歷史所任職。為配合郭沫若先生主編的《中國史稿》，《中國古代歷史圖譜》的編寫作為國家三個大型的科研項目之一（另外兩個大型項目是《中國史稿》和由郭沫若先生主編、胡厚宣先生任總編輯的《甲骨文合集》），全部編寫工作一直由張政烺先生負責領導。

    當時，這項任務難度之大。

    因為當時的歷史所，一無文物，二無圖片，三無照相專業(yè)人員，四無拍攝文物的照像器材。

    就這樣情況之下，《圖譜》項目就上馬了。

    當時，張先生跟北大歷史系和考古所協(xié)商，借調(diào)趙思訓、姜言忠兩位攝影師參與其中。

    姜言忠是誰？

    他是考古所技術室的攝影師，當年參加定陵發(fā)掘全過程，在當初考古隊勘察明十三陵的過程之中，全程由姜言總先生跟拍，對方可以說是國內(nèi)考古攝影方面的權威了。

    趙先生能夠參加這個項目，本身就說明趙先生的能力。

    《圖譜》項目最開始，張政烺先生就帶領著趙先生他們?nèi)v史博物館拍攝照片。

    其實，當時歷史博物館、定陵博物館都派來了從事文物拍照的專業(yè)人員，他們都帶來了當時德國最好的專業(yè)照相機（名叫“林哈夫”），還有全套燈光設備、進口膠卷、膠片，沖印膠片全用的暗室。

    因此，蘇亦過來這邊廝混的時候，趙先生常常感慨，還是歷博的暗室條件好。

    當然，這也是感慨而已，真要把他抽調(diào)過去歷博，估計趙先生都不樂意。

    作為國家級的《圖譜》項目，其實，歷盡波折，從五十年代立項，一直到2005年才正式出版，歷經(jīng)60年，三代人的努力，終于把這書給出版了。

    可，這書第三次立項的時候，一開始都沒有什么出版社原因出版，因為，這玩意就是虧錢。

    這書出版以后定價多少呢？

    普通版，一套書七千多塊，精裝版一套書九千多塊，就算如此，這書還是虧本。

    為啥呢？

    因為沒什么人買啊。

    就算是大學圖書館，也沒有多少家舍得買這一套書。

    但這一套書，重要嗎？

    當然重要。

    不說后來的，就算五十年代，張先生就帶人在歷史博物館共拍照了約八百件國家一、二級重點文物。

    要是，五六十年代能早點出版，這書的影響力就更加的巨大了。

    這樣的項目，有點類似于后來的故宮數(shù)字文物庫，為了弄成數(shù)字故宮，故宮在這個方面花了多少人力物力。

    對比之下，五六十年代編寫《圖譜》項目的艱辛就可想而知。

    可最終這個項目，張先生去世了，依舊未能完成。

    有些跑題了。

    之所以提及這點，主要是說明趙先生的拍攝技術相當厲害，在考古文物系統(tǒng)里面，是絕對的頂尖存在。

    他照器物、照圖表什么的，都有他的一些辦法。他甚至還有很多發(fā)明。

    甚至，蘇亦在跟趙先生廝混這段時間，也學到了趙先生一個發(fā)明技術。

    這項技術是啥呢？

    比如說這個書上的一個拓片，一個黑白的拓片，拓片你要把它復制你就要照相。

    但照相不太好照，一個是過去的照相機跟現(xiàn)在的數(shù)碼不一樣它的焦距很短，它不可能照很小的東西，這是其一。

    其二，照出來的比例也不對，你還得調(diào)整。

    但他有一個最簡便的辦法，他就拿一張印相紙，把書上的拓片往印相紙上一扣，然后在燈光下感光。

    這樣一來，有啥用呢？

    這樣一來，拓片的黑白完全印在底下那張相紙上，這個相紙你把它印出來以后，它跟原來的是相反的，把黑的變成白的，白的變成黑的。

    然后再拿這個相紙再去印在相紙上，這樣子就復原了。

    想要復制拓片，這是最簡單也是最為使用的辦法。

    他的方法太簡單了，就拿書往相紙上一扣，一扣它就出來了，這個就很省事。否則的話照相很費事，你還要放大。

    要沒趙先生教。

    蘇亦哪里能夠想到這些東西。

    在拓片的復制上，這一招，不要太實用。

    尤其是對研究美術史，研究書畫史方面，經(jīng)常跟拓片打交道，此外，古文字方面也會需要復制大量的拓片。

    這種技能，在數(shù)碼時代還沒到來之前，受用一生。

    蘇亦覺得，以后，沒事干應該多跑趙先生的工作室了。

    這玩意屬于技術工種，跟翻書看文獻不一樣，看書多，腦子瓦特的時候，過來趙先生這邊放松一下心情，應該是一件極為有意義的事情。

    就這樣，蘇亦在趙先生這邊混了一周，基本上都跟他混熟了。

    因為他倆共同愛好比較多，歷史、考古、美術、書法啥的，蘇亦都會。

    混熟以后，好處就多了。

    不僅可以跟趙先生學一些課堂上沒有的東西，甚至還可以借照相機。

    嗯，除了膠卷不外借，相機隨便使用，當然，也就蘇亦例外了，其他人想要借，們都沒有。

    ，