“按照小說章節(jié)的行文順序制作劇場動畫？也就是說分七部？也會打亂故事的時間順序？”
坐在他對面的老宅男，即是大名鼎鼎的蘑菇先生了。好故事都是萌妹子寫的，這種設定顯然是不成立的。
“對，我覺得這也應該是type-noom更為傾向的一種制作方式了，我們同樣更看好劇場動畫的優(yōu)勢所在。就故事理解上，按照小說的行文順序來講故事要比情節(jié)發(fā)生的時間順序來講故事更有利于展示出它的魅力?！?br/>
“簡單來說，亂序雖然會使得觀眾對于故事理解上更顯晦澀，但卻并不存在邏輯上的問題，而這種做法卻能把這部作品最具吸引力的核心凸顯出來——即基于特殊世界觀的神秘感?！?br/>
宮代奏認為在“空之境界”這部作品之中，最具吸引力的地方既不是人設也不是情節(jié)，而是對于特殊世界觀的架構，即所謂的“神秘感”……這是很能照應受眾心理的一種做法，只有具備神秘的東西，才能激發(fā)他們的探求之心。
同時這種架構式的“神秘”并不帶著那種思維深入式故事的“燒腦感”，“空之境界”的世界觀平面感甚于層次感，具有更多意義上的“大眾性”和“通讀性”，這都是它的優(yōu)勢所在。
如果制作tv動畫的話，以時間順序來制作畫面，那樣作品會失去相當程度的趣味性和魅力，而如果同樣打亂順序的話，那情節(jié)就被切的太碎且凌亂了。
而在制作的投入成本和精良程度上，劇場動畫是優(yōu)于tv動畫的。
至于劇場動畫和動畫電影的區(qū)別……這個就很好說明了，硬要說的話，劇場動畫依然可以理解成在大熒幕上放送的tv動畫，劇場動畫和動畫電影之間的制作水準要求差距還是很大的。
這一點在人設和動作上就能體現(xiàn)的出來，動畫電影的人物形象設計和肢體動作都更為豐滿……額，應該說“飽滿”，劇場動畫的人物則要扁平化的多，它跟tv動畫是相近的。
“宮社長能再具體的說明一下嗎？假如是制作劇場動畫的話，具體的制作規(guī)格是？”
“從總時長上來說，大致相當于14到15話的tv動畫，分七章在影院上映，大約每一期的時長在50分鐘左右，這個時間剛好可以在保持章節(jié)故事的完整性和獨立性的同時，又不至于讓講述的方式過于冗長……”
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還有一個相當重要的理由，宮代奏沒有談到，他們總是需要考慮制作經(jīng)費上的限制不是？
“至于上映的方式，考慮到影片的制式，大約也只能是進行小規(guī)模放映甚至是定點單館放映了?！?br/>
“也就是說收回企劃投入的主要方式還是在圓盤銷售上？”一旁的插畫師伍內(nèi)崇插話問道。
“當然，畢竟結合各種條件考慮我們是很難在票房上有什么特別的建樹的?！睂m代奏很坦誠的說道……劇場動畫的票房成績向來是不值得“大書特書”的。
“宮社長看來既對這個動畫企劃充滿信心，又同時考慮到了現(xiàn)實性的問題啊?！蔽閮?nèi)大叔說道。
“實際而言，type-noom龐大的粉絲基礎是我建立這種信心的基礎?！睂m代奏暗贊了一句。
宮代奏自然是有信心的，盡管他的信心可能讓其他人不好理解……他心說大家的認知能力本身就不在一個層面上好么，我還認識鈴原愛蜜莉呢，你們行么？
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