時(shí)間很快到了12月上旬，針對《看不見的客様》這部作品，外界也傳來了一些不一樣的聲音。
不少讀者紛紛給《四月青年》寫來了信件，認(rèn)為這部作品過于晦澀難懂，讓他們有了不大好的閱讀體驗(yàn)。
但也有少部分讀者的信件里，表示自己支持秋原悠人的作品，認(rèn)為應(yīng)該繼續(xù)這么寫下去，但希望故事足夠精彩。
在收到信件后，《四月青年》的主編大城利香思考再三，便把所有持負(fù)面觀點(diǎn)的信件統(tǒng)統(tǒng)截留下來。
除此之外，她吩咐粟津秀樹，把只說好話的信件帶給了秋原悠人。
作為一名主編，大城利香深深知道讀者意見會對作家個人的影響。
在她看來，秋原悠人雖然經(jīng)歷了一些風(fēng)波，但說到底只是一名出道半年的作家。
如果受到外界影響過過深的話，說不定反而會影響他自己作品的發(fā)揮。
她還是認(rèn)為，秋原悠人只要能夠繼續(xù)按自己的大綱寫下去，那么后面的精彩內(nèi)容依舊還是能吸引到讀者的！
到了那個時(shí)候，《四月青年》的銷量說不定還能突破一下15萬冊的限制，繼續(xù)往上升一些！
雖然大城利香對秋原悠人依舊有信心，但市面上的一些書評人，反而有了不一樣的看法。
所謂的書評人，也稱為文學(xué)批評家。
對于文學(xué)作品，他們不僅僅會稱贊，更多的時(shí)候還會進(jìn)行批評。
在此之前，因?yàn)榍镌迫双@得了推理文學(xué)新人賞，并且還和漫談社之間有風(fēng)波，所以不少書評人并不愿意發(fā)表什么看法。
但現(xiàn)在這部作品連載了4期，卻依舊沒有什么起色，甚至還有一批讀者在網(wǎng)上發(fā)帖反對。
這就讓不少別有用心的書評人在里面看到了機(jī)會——一個通過批評“天才作家”讓自己獲得更大名氣的機(jī)會。
……
世田谷區(qū)，《早間商業(yè)》，文化專題部。
西島友輝咬著筆頭，看著手上的《四月青年》，開始權(quán)衡起自己要不要寫一篇關(guān)于秋原悠人這部《看不見的客様》的批評。
現(xiàn)在這部作品連載的還沒有結(jié)束，所以不知道后續(xù)的劇情發(fā)展會怎么樣，但已經(jīng)有不少人提出，這部作品過于無趣了，讓讀者覺得閱讀體驗(yàn)差。
既然這樣的話，自己只要順手推舟，搶在同行之前，搶先發(fā)布一篇書評批評對方，就可以讓自己獲得一定的名氣。
不過這件事也不絕對。畢竟只要這部作品的后續(xù)發(fā)展足夠有趣，那么這種批判的書評，反而會讓自己成了笑話。
西島友輝思考了半天，最后還是決定賭一把，寫一篇批評性質(zhì)的書評。
在他看來，這部作品已經(jīng)連載了4期了，后面轉(zhuǎn)變的可能性也比較小。
但用什么標(biāo)題才能吸引讀者呢？
他想了半天，最后敲定了一個標(biāo)題——《秋原悠人，文學(xué)天才的隕落！》
……
在西島友輝奮筆疾書的時(shí)候，京都大學(xué)文學(xué)部的教授遠(yuǎn)山修一，卻看著《看不見的客様》，陷入了沉思。
京都大學(xué)，簡稱“京大”，是霓虹本土老牌的文科強(qiáng)校。
作為文科強(qiáng)校，這所大學(xué)的文學(xué)部實(shí)力自然是首屈一指，甚至還出過不少獲得知名獎項(xiàng)的作者。
除此之外，京都大學(xué)還針對不同的文學(xué)特征，設(shè)立了不同的研究體系。
針對國家不同，有德國文學(xué)、中國文學(xué)、美英文學(xué)、本土文學(xué)等等；針對歷史不同，有古典文學(xué)、近代文學(xué)、現(xiàn)代文學(xué)等等；針對文學(xué)種類，有推理文學(xué)、詩歌文學(xué)、電影文學(xué)等等。
而遠(yuǎn)山修一所研究的領(lǐng)域，正是這些文學(xué)種類的里的電影文學(xué)。
所謂的“電影文學(xué)”，有不少人認(rèn)為是“電影當(dāng)中文學(xué)性的東西”表述，但在遠(yuǎn)山修一看來，是“文學(xué)中，可以電影表現(xiàn)手法來體現(xiàn)的高級表述手法?！?br/>
用通俗易懂的話講，就是讀者在看一部文學(xué)作品時(shí)，往往會有看電影一般的感受。
雖然很多人會認(rèn)為，文學(xué)作品和電影無非是劇情的表達(dá)的不同形式，不管看哪個都相差無幾。
但事實(shí)上，文學(xué)作品為了滿足讀者的需求，往往會表述地更加露骨，從而降低讀者的閱讀門檻。
換句話講，大多數(shù)的文學(xué)作品，除非經(jīng)過編劇的改編，否則遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到能體現(xiàn)出讀者電影般體會的感受。
不過他帶的一名研究生，在近日聯(lián)系了他，并告知他有一部作品或許可以達(dá)到“電影文學(xué)”的標(biāo)準(zhǔn)。
而這部作品，就是他手上的這個《看不見的客様》。
說實(shí)話，遠(yuǎn)山修一還是些半信半疑。
他雖然研究領(lǐng)域只是“電影文學(xué)”，但電影文學(xué)和推理文學(xué)的不少領(lǐng)域是交叉的。
所以他對于這部在推理文學(xué)小圈子里口碑分化的作品，還是有一定的了解。
他的同僚，也就是研究推理文學(xué)的另一名教授，就在私底下批判過這部作品，認(rèn)為過于離經(jīng)叛道，甚至背離了霓虹傳統(tǒng)推理作品的寫作手法。
既然這樣的話，這部作品又怎么能給讀者一種電影版的體驗(yàn)?zāi)兀?br/>
或許自己的學(xué)生看走眼了也說不定？
對于秋原悠人這人，他了解不深，但也從之前的一系列新聞報(bào)道里，或多或少知道過一些他的消息，明白對方獲得過推理文學(xué)新人賞。
但在他看來，秋原悠人還是太年輕了，出道更是沒多久，要想在半年多的時(shí)間里，一直寫出能讓讀者滿意的作品，無疑是非常困難。
或許他該經(jīng)歷一場失敗？才能在文壇這條路爬的更久吧？
遠(yuǎn)山修一想了想，便低下頭，繼續(xù)看了起來。
時(shí)間一點(diǎn)一滴的流失，在經(jīng)過了3個小時(shí)的時(shí)間后，他看完了《看不見的客様》的近四期，然后，他陷入了遲疑……
雖然目前劇情還完全沒有展露開來，但這個故事的描繪手法，確實(shí)讓人有一種看電影的一般的感覺，而且還是電影拍攝手法的“回憶敘事手法。”
所謂的“回憶敘事手法”，指的是通過主人公或非主人公的回憶進(jìn)行現(xiàn)實(shí)與回憶的交叉敘事，并在不斷的敘事中，將一個故事的本貌慢慢展現(xiàn)開來。
比如《看不見的客様》的這四期，便是通過女律師與委托人之間的不斷對話，扒出來一個又一個的往事。
說實(shí)話，這種敘事手法并不罕見，也沒有什么能讓遠(yuǎn)山修一驚訝的。
但在這個敘事手法和推理結(jié)合在一起的時(shí)候，卻完全是不一樣的概念了。
傳統(tǒng)的回憶敘事，往往就是男女主人公回憶過往，而他們的記憶往往是真實(shí)的，并不會有什么觀看上的難度。
但秋原悠人的這部作品，卻通過女律師的口，揭露了委托人不愿意甚至隱瞞的事實(shí)。
換句話說，委托人須鄉(xiāng)伸之所說的那些回憶內(nèi)容，真的是真實(shí)的嗎？
里面很明顯的一點(diǎn)，就是須鄉(xiāng)伸之關(guān)于情人說法的不統(tǒng)一。
在發(fā)生事故時(shí)候，他的情人真季子立刻安排好了如何處理車禍現(xiàn)場并處理事故汽車，看起來非常理智。
但這么一個理智的人，卻在死者父母家中表現(xiàn)的驚慌失措？還做出了把手機(jī)放在沙發(fā)墊下這么一個錯誤的舉動？
如果不是作者構(gòu)思人設(shè)出了偏差，那么就是劇情中人物，也就是須鄉(xiāng)伸之說了謊！
除了這一點(diǎn)，那名青年駕駛員，真的是因?yàn)樽约鹤采下愤吺劳鰡幔?br/>
還有須鄉(xiāng)伸之其他的話，究竟還包含了哪些謊言？最后的真相究竟是什么？
遠(yuǎn)山修一情不自禁被吸引到了劇中，更是發(fā)現(xiàn)了一個事實(shí)。
雖然自己能夠看出并猜測這些真真假假的線索，但很多讀者可能會因?yàn)殚喿x門檻高，而放棄進(jìn)一步閱讀吧。
這樣的話，喜歡這部作品的讀者估計(jì)會很喜歡，討厭它的讀者估計(jì)也會很討厭！
這位秋原老師的作品，似乎有他自己的想法在里面呢！
遠(yuǎn)山修一握著筆，沉默了半天，接著拿出紙筆，準(zhǔn)備在京都大學(xué)的文學(xué)期刊里寫一篇評論，支持一下這名年輕的“天才作者”。
在劃掉好幾個標(biāo)題后，他才寫出了一個讓自己滿意的標(biāo)題——《秋原悠人：開創(chuàng)推理文學(xué)與電影文學(xué)結(jié)合的先驅(qū)》！