例如女聲這一段，就是京劇里吊嗓子的功夫。
常人就算練這一種唱法，都要下苦工。
首先就要每天練呼吸，把肺里的氣全部呼出去，還要呼的干凈。
然后，并住呼吸，把手按在小腹，也就是常說的丹田。
用力使丹田鼓起，手要反作用在丹田上。
在鼓起的時(shí)候要漸漸用力，不能一下鼓起來。
從開始用力到用力到極限，堅(jiān)持大約用五秒鐘時(shí)間。
然后到最強(qiáng)的時(shí)候，持續(xù)五秒鐘。
最后，漸漸放松，也不要一下放松，大約持續(xù)五秒時(shí)間，整個(gè)過程還要注意不能呼吸。
就這樣每天練兩個(gè)小時(shí)，至少要練半年，才能見效果，可以嘗試著模仿京劇花旦的唱腔，唱出花腔。
江誠(chéng)僅僅兌換到了《新貴妃醉酒》的完美版本訊息，在腦海之中聽了好幾遍。
這種版本的，的確是要比梁東唱的版本強(qiáng)多了，但這個(gè)版本的唱法難度也是上升了許多，首先就要歌唱者本身具備一些唱花腔的功底。
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這種功底，江誠(chéng)自然是沒有的。
甚至就算他擁有歌神奧菲斯的光環(huán)都不行。
歌神奧菲斯的光環(huán)，的確是可以提升他的歌唱水準(zhǔn)，但那也是常規(guī)的歌唱技巧。
像中華特色京劇這種特殊的唱法技巧，江誠(chéng)如果自身本就具備那還好，歌神奧菲斯的光環(huán)效果，可以將這一技巧迅速增幅變強(qiáng)。
但江誠(chéng)本身卻是不會(huì)這一技巧的，歌神奧菲斯的光環(huán)就無法強(qiáng)化，更不可能無中生有，必須他本人初步具備一些這樣的能力才行。
因此，臨到登臺(tái)時(shí)，江誠(chéng)也只有在瓶子的建議下，向曾經(jīng)歷史中的偉大唱戲人，四大名旦之首的梅大師許愿，希望能獲取到對(duì)方的部分唱戲技巧。
梅大師這種時(shí)代性的人物，乃是享有國(guó)際盛譽(yù)的表演藝術(shù)大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一，受世人崇拜，存在因果，瓶子亦是可以利用因果關(guān)系溝通聯(lián)系的。
梅大師的代表戲京劇就有《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等。
胡大才子的《新貴妃醉酒》創(chuàng)作出來，也是受其靈感和影響的。
因此江誠(chéng)消耗因果值借助梅大師的力量，來完善《新貴妃醉酒》，也算是對(duì)癥下藥了。
當(dāng)江誠(chéng)走上燈光璀璨的舞臺(tái)之時(shí)，他的腦海之中就又響起了熟悉地海水嘩嘩聲。
才站在舞臺(tái)上，眼前就出現(xiàn)了虛幻場(chǎng)景，黃金海灘、大波妹妹，還有一個(gè)被沖sh灘的彩色漂流瓶。
“嘭——”
瓶塞猛然彈開，瓶蓋之內(nèi)就飛掠出來了一道身影，走著青衣臺(tái)步，是個(gè)旦角的裝扮，快步走出的剎那，便是雙眼炯炯盯著江誠(chéng)，作手勢(shì)，唱出一個(gè)腔子純正的戲頭。
江誠(chéng)就感到腦海驀然一陣醍醐灌頂般的清醒。
渾身一個(gè)激靈，再清醒過來時(shí)，眼前哪里還有黃金沙灘和大波妹妹，卻是燈光交匯的舞臺(tái)，還有舞臺(tái)四周觀眾席位上傳來如猛烈山風(fēng)一般的喝彩。
就在此時(shí)，《新貴妃醉酒》那熟悉的簫笛合奏的開場(chǎng)旋律，在全場(chǎng)蕩漾響起。
“這曲子......”
“這怎么跟剛剛梁東唱的那首歌曲子有些像？”
“不是像，是根本就是啊。”
觀眾席位上，一片嘩然。
親友團(tuán)休息室內(nèi)，江可情等人-->>