孟導(dǎo)喊“咔”之后，攝影師從口袋中掏出紙巾，用水打的半干不濕，將鏡頭擦拭了一翻，這是攝像機(jī)的常規(guī)保養(yǎng)。
保養(yǎng)完畢之后，準(zhǔn)備進(jìn)行下一場(chǎng)戲的拍攝。
葉飛羽喊道：“來(lái)幾個(gè)場(chǎng)務(wù)，過(guò)來(lái)把這里挖一下。”
幾分鐘后，場(chǎng)務(wù)將現(xiàn)場(chǎng)全部處理完畢，將那片土地翻開(kāi)。
演員繼續(xù)拍攝......
“第七鏡，第二鏡，第一次，A！”
場(chǎng)記板“啪”的一聲敲響之后離開(kāi)。
第二鏡是短鏡頭，講述林震南等人從菜園中挖出尸體。
鏡頭第一下給到的是林震南，林震南的扮演者——肖凱峰已經(jīng)是老演員了，演技屬于華國(guó)中的“A級(jí)”。
就是因?yàn)檫@幾年小鮮肉的橫生，所以肖凱峰這種老戲骨漸漸被埋沒(méi)。
優(yōu)秀的演員，在鏡頭下，會(huì)自動(dòng)進(jìn)入到場(chǎng)景的境界中，肖凱峰就屬于這種演員。
鏡頭在側(cè)面，肖凱峰先是微微弓下身子，忽然一怔，眉頭一鎖，瞳孔略微放大，接著又直起身子。
這幾鏡戲，肖凱峰沒(méi)有過(guò)多浮夸的表演，他本身年齡已經(jīng)到了五十多歲，失去了少年的那種沖動(dòng)，反而更多了一分穩(wěn)重。
出演林震南從某種程度上說(shuō)，便是肖凱峰的本色出演。
江心看著肖凱峰，心頭暗想：“別人都說(shuō)，你大爺永遠(yuǎn)是你大爺，果然不假！”
正在江心沉思之際，肖凱峰忽然說(shuō)道：“平之，將燈籠給我！”
江心聽(tīng)到這話(huà)，身子怔了一下，慌忙緩過(guò)神來(lái)，現(xiàn)在還在拍攝，口中說(shuō)道：“哦，好！好！”便將手中的道具燈籠遞給了肖凱峰。
肖凱峰將燈籠向前微微靠近，為了自己能夠看的更清楚一些。
突然，倒吸了一口涼氣。
江心這時(shí)候眉頭一皺，大驚呼，“怎么？怎么是史鏢頭！”
江心選擇大呼之下喊出，這是他第一次用大呼的手法拍攝這部戲，之前都是收斂。
學(xué)會(huì)“收”并且學(xué)會(huì)“放”，這才是一名好演員，一名真正的好演員！
林平之現(xiàn)在才十幾歲，擁有少年的那種沖動(dòng)是在正常不過(guò)了，同時(shí)也不像林震南這般穩(wěn)重。
所以，演年輕人，就要用年輕人的想法，林平之從小受到福威鏢局的教育，也許他的心智上真的強(qiáng)于同齡人，但是遇到事情，依舊會(huì)回歸原來(lái)的性格。
江心在這里的處理尤為妥當(dāng)。
這種演技，告訴了我們一個(gè)道理：好的東西不是用在哪里都是好的，也要分場(chǎng)合。適合你的才是最好的。
這就好像是攝像機(jī)一般，在劇組中，專(zhuān)業(yè)攝像機(jī)是最好的，但是現(xiàn)在劇組拍攝這一鏡用的攝像機(jī)卻是握機(jī)。
那是因?yàn)楝F(xiàn)在場(chǎng)地狹小，握機(jī)會(huì)更加輕便。
肖凱峰有些失色，言語(yǔ)之中透露著慌張，“身上也沒(méi)有傷痕，一模一樣的死法?！?br/>
這時(shí)候，那個(gè)扮演崔鏢頭的武行更是大驚失色，從林震南的身后，向著那尸體瞟了一眼，終于鼓起勇氣，指著那尸體，“史鏢頭！史鏢頭！”
“光線弱一些，攝像機(jī)開(kāi)夜拍！”葉飛羽喊道。
現(xiàn)在已經(jīng)到了夜晚，因?yàn)橛袩艋\，所以燈光師的光線必須調(diào)暗，以此來(lái)保證燈籠的光線。
劇組的燈光行業(yè)，有一個(gè)詞叫做主體與光。
無(wú)論現(xiàn)場(chǎng)多么暗，光必須照清楚主體，但是卻不能改變主體。
葉飛羽要燈光師將光線調(diào)弱，就是為了防止改變“燈籠”這個(gè)主體。因?yàn)闊艋\在這一鏡戲中有靈魂般的作用。
幾秒鐘后，光線變?nèi)酢?br/>
林震南扮演的肖凱峰蹲了下來(lái)，撥弄了一下史鏢頭臉上的塵土，低聲說(shuō)道：“這個(gè)薩老頭一定有問(wèn)題！”
忽然，騰的起身，搶過(guò)江心手中的燈籠，大喊一聲“不好！”
江心愣愣地站在原地，看著肖凱峰的遠(yuǎn)去，心頭暗嘆道：“真的是老當(dāng)益壯，不墜青云之志！”
“ok！咔，這一鏡過(guò)，下一鏡！”孟導(dǎo)從傳呼機(jī)中喊道。
“第七鏡，第三鏡，第一次，A！”
第三鏡講述眾人在薩老頭的酒館進(jìn)行翻找。
攝影機(jī)給了一個(gè)全鏡頭，是三人分別尋找的全鏡頭，并且在每個(gè)人身后都給到一臺(tái)攝像機(jī)，避免演員停頓，后期可以直接剪輯。
江心扮演的林平之，看了一眼床底下，接著快速將胳膊伸了進(jìn)去，鏡頭給到了江心的手和手帕之間。
手掌伸到床底下，拍攝手部特寫(xiě)會(huì)用兩種方法。
第一種是道具上面，將道具切半，鏤空。
就用這一鏡來(lái)舉例，便需要將床切開(kāi)，在床的上方拍攝，我們往往看到床下的戲沒(méi)有床板，就是這個(gè)原因。
第二種方法便是將攝像頭放在距離地面十公分的位置，然后對(duì)準(zhǔn)手部，這樣拍有一個(gè)缺點(diǎn)，那就是會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)盲區(qū)，手部與道具之間是看不到的。
優(yōu)點(diǎn)就是富有真實(shí)性，感覺(jué)是從人物眼睛中發(fā)出的視角一般。
劇組采用了第二種方法，
另一臺(tái)攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)的是人物。
通過(guò)這臺(tái)攝像機(jī)中可以看出，江心表情經(jīng)過(guò)了幾種變化，現(xiàn)實(shí)用力，眼睛鼻子皺在一起，接著摸到了道具，眼神一愣，快速的抽出。
江心扮演的林平之拿著手帕觀察了一下，發(fā)現(xiàn)這明明是一個(gè)大戶(hù)人家才能用得起的東西，又想到那個(gè)丑陋無(wú)比的婉兒，忽然起身向外跑去。
攝影機(jī)在滑軌上跟隨著江心運(yùn)動(dòng)。
江心對(duì)肖凱峰喊道：“爹！你快來(lái)看！一個(gè)貧窮人家的女子，怎么會(huì)有這種東西？”
這句臺(tái)詞的言外之意便是，一個(gè)貧窮人家的女子不可能會(huì)有這個(gè)手帕，那么女子一定有問(wèn)題。
同時(shí)，也照應(yīng)了肖凱峰扮演的林震南之前所說(shuō)的，“這個(gè)薩老頭一定有問(wèn)題?！?br/>
肖凱峰拿起手帕，輕輕的放在鼻尖，嗅了一下。
這戲叫做“聞戲”。
電影中可以有視覺(jué)，可以有聽(tīng)覺(jué)，但是絕對(duì)無(wú)法呈現(xiàn)出嗅覺(jué)。
所以，演員通常都要輕輕聞一下，或者直接用臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)，觀眾才會(huì)明白，這是有味道的。
肖凱峰又拿遠(yuǎn)了，在四周摸了一翻，嘴中喃喃道：“這是上等的絲綢?！?br/>
抬頭，對(duì)江心說(shuō)道：“你是從哪里找到的？”
江心回答道：“是從床底下找到的，多半是他們收拾衣服的時(shí)候走的急，沒(méi)有瞧見(jiàn)。”