一部法國的西部片，如今硬是被伊娃拗成了各種混雜的風(fēng)格。
港片中的黑-幫味道, 流行樂壇的hip-hop風(fēng)潮, 美國公路片的孤膽特質(zhì), 這一切都天馬行空的一塌糊涂。
你根本無法去歸類伊娃這一次到底拍的是什么風(fēng)格和類型的電影, 因?yàn)樗揪褪窍氲揭怀雠囊怀? 整個(gè)電影就是她天馬行空想象力之后的產(chǎn)物。
如果你沒看到電影本身，只是聽別人這么去描述, 你可能會(huì)覺得伊娃科迪這么邏輯混亂、一塌糊涂是不行的。
但是一旦你跟著她的電影被她卷入她所塑造的那個(gè)世界，你會(huì)發(fā)現(xiàn)只要她愿意，她可以為了風(fēng)格犧牲而打破一切常理。
這確實(shí)是一種混沌, 確實(shí)一種顛倒眾生的混沌。
她把一種混沌，拍成了傾國傾城的感覺。
然后配合著這種混沌風(fēng)格的同時(shí), 她的敘述也別有風(fēng)味。
她拍文戲的敘述手法, 總是透著一股懶散勁道, 無論是男人還是女人, 都無時(shí)無刻不在透露著一種：這個(gè)世界怎么樣都無所謂, 我只關(guān)注我自己。
這種懶散勁道沉淀在文戲的每一場敘述的骨子里。
所以你會(huì)看到《午時(shí)已到》里的人，男人、女人、慵懶地抽煙、散漫地玩牌、拼命地吃、玩命地賺錢，他們隨心所欲, 遵從本心，對于過去卻絕口不提。
讓雷諾覺得這樣的感覺很熟悉, 非常非常熟悉, 似曾相識的味道。
他想了很久, 想要回想起來這到底是和誰的風(fēng)格那么相似。
噢！對了, 是他，是村上春樹！
伊娃科迪拍文戲的時(shí)候，那種敘事的風(fēng)格里里外外都透著一股村上春樹的懶散勁兒！
你瞧，讓雷諾就說了，這種風(fēng)格懶散勁兒一般人真的拍不出來，在文學(xué)界，也只有村上春樹這樣的大師能夠做到這股子勁。
把電影拍得精彩的導(dǎo)演很多，但是能拍得如此懶散的還真的不多，但是作為一部非正統(tǒng)西部片，這種實(shí)驗(yàn)性和先鋒性，這部《午時(shí)已到》堪稱是傾國傾城的。
讓雷諾都開始用傾國傾城去形容一部影評了，他實(shí)在找不到更多的形容詞了。
當(dāng)然，這部作品除了這部令人稱道的慵懶，還有的就是音樂，音樂，抖腿不停的音樂。
讓雷諾至今為止看到很多富有創(chuàng)意的電影，但是今年接觸到的非這部作品莫屬了。
伊娃把音樂和電影結(jié)合玩到了極致，還讓片中任何一種聲音，比如槍聲、說話聲、讀卡機(jī)的聲音都附有了旋律，讓人一邊看，整個(gè)身體的細(xì)胞都想跟著跳舞。
伊娃應(yīng)該是成功了，之前豪言壯語地說要把16支mtv拍成一部電影，她好像是做到了。
這16支mtv無間斷地拼湊在一起，用畫面配合著bgm不斷切換，人物大部分時(shí)候都懶散而藍(lán)調(diào)，但是在高-潮部分音樂猛地加速，故事忽然一秒切換認(rèn)真狀態(tài)，華麗的畫面和勁爆的金曲讓觀眾看得只想瘋狂抖腿。
然后，最后一切歸于虛無，讓雷諾死了，帶著倒死都沒有說出口的過去和回憶，死去了。
讓雷諾在拍攝的時(shí)候，也時(shí)常會(huì)和呂克貝松聯(lián)絡(luò)。
呂克貝松剛買了一個(gè)新作品的版權(quán)，還在研究那個(gè)項(xiàng)目，順帶問了問讓雷諾情況。
讓雷諾是這樣回答呂克貝松的，“別的不說，這是一部很傾倒眾生的電影，拍得傾國傾城?！?br/>
呂克貝松聽完一愣一愣的，“你這形容聽得讓我很莫名?！?br/>
讓雷諾很肆意地笑了笑，“一種你從未見過的電影類型?！?br/>
呂克貝松打趣道：“你想說是傾國傾城的類型？不過說實(shí)話我是該關(guān)心下進(jìn)度了，我最近太忙了，作為制片人都沒怎么管這個(gè)項(xiàng)目?！?br/>
讓雷諾笑道：“我知道你買了《星際特工》漫畫的版權(quán)，想要改變其中的一部分《千星之城》拍成電影，在尋找合適的導(dǎo)演?！?br/>
呂克貝松無奈嘆氣道：“你錯(cuò)了，這個(gè)版權(quán)我十年前就買到手了，但是一直找不到滿意的導(dǎo)演而擱置著，我已經(jīng)決定了，如果未來五年內(nèi)還是找不到滿意的導(dǎo)演，我就自己親自去拍?！?br/>
讓雷諾心里不禁冷笑道：這個(gè)號稱一生只拍十部電影的導(dǎo)演，如今已經(jīng)拍了13部還是14部了？
隨后讓雷諾回答：“還是說說《午時(shí)已到》吧，今天伊娃可能會(huì)發(fā)一段素材給你看看效果?！?br/>
呂克貝松顯然滿懷期待，“ok 我等著?！?br/>
他心里還盤算著其他事呢，他想如果伊娃《午時(shí)已到》拍得反響不錯(cuò)，或許可以邀請她參與《星際特工：千星之城》，他可不想真的等到五年后再去啟動(dòng)這個(gè)項(xiàng)目。
當(dāng)晚，呂克貝松如約拿到了伊娃給一段試閱鏡頭。
這是一段結(jié)局時(shí)候，讓雷諾死前的那段情節(jié)。
他滿腹疑惑，他并非不知道伊娃科迪的實(shí)力，但是他倒是第一次聽到有人說一部電影拍得傾國傾城、顛倒眾生。
打開文件，屏幕上的畫面一開始就是明亮而柔情的，帶著一點(diǎn)香港片的味道。
一雙修長的手正在洗牌，指縫間掉落了一張大怪。
牌桌上，一把槍，一盒煙。
從爬滿玫瑰的窗戶看出去，外面的墨綠色的黯淡穹頂。
忽然“砰”地一聲槍響，一場教堂內(nèi)的決斗槍-戰(zhàn)開始了。
背后的音樂旋律是帶著一點(diǎn)哀婉的bgm，仿佛圣歌的詠唱，但是很快，節(jié)奏越來越強(qiáng)，越來越強(qiáng)，那種洗腦的沖動(dòng)再次出現(xiàn)。
伴隨著超強(qiáng)存在感的bgm，畫面上驚鴻一瞥的，是陰翳、惆悵、困頓、疲倦和酒氣。
觀眾會(huì)感受到命運(yùn)的絕望，和越抗?fàn)幵浇^望的那種情緒，就像瓢潑大雨落在瑪麗昂歌迪亞失色的棕發(fā)上。
情節(jié)更是像被壓垮了最后一根稻草，開始猛地一路支離破碎地跌落了下去。
讓雷諾死了。
掉落的玫瑰花是在紀(jì)念誰？
教堂的鐘聲又是在悼念誰？
憂傷的八音盒響起告別的聲音？
積成的水泊里映出誰的舊日畫面？
呂克貝松此刻只有一個(gè)想法，去他的類型、去他的風(fēng)格、去他的分類、去他的套路。
當(dāng)一部電影浪漫又華麗到一塌糊涂的地步，誰還會(huì)去在意那些規(guī)格的東西？
他終于理解所謂的傾國傾城、顛倒眾生的電影是什么意思了。
意思就是耀眼，意思就是當(dāng)一部電影以它獨(dú)特的存在形式，你不用去管那究竟是什么樣的存在形式，總之它能耀眼到你忽略其他一切，只沉浸在它玫瑰色的浪漫中。
從這短短的鏡頭中，呂克貝松就能摸到這部《午時(shí)已到》的風(fēng)格，就像那模糊不定的心情。
伊娃折騰出這么一部東西，她究竟想表達(dá)什么？
任何一部電影，其鏡頭形式都只是為了導(dǎo)演的思想而服務(wù)的，呂克貝松可以肯定的是，伊娃想要表達(dá)的內(nèi)涵，會(huì)比這浪漫到了極致的鏡頭更加震懾人心。
故事里，一個(gè)又一個(gè)迷一樣的人，一場似乎在尋找又似乎并不在尋找的旅途，一群看似不和卻又深切羈絆的同行者。
也許，她想表達(dá)的是：窮其一生，我們都在尋找，但找到或找不到似乎并沒有那么重要，隨性尋找卻又并不以最終找到為目的才是人生的意義。
浪漫到一塌糊涂、顛倒到傾國傾城、碾過紅塵到支離破碎。
但是，你以為呂克貝松的想法只有這些嗎？
錯(cuò)了，大錯(cuò)特錯(cuò)了，這短短的橋段里，最讓他振奮人心的，是音樂，音樂，音樂！
從第一個(gè)鏡頭起始到最后一個(gè)鏡頭終止，貫穿始終的插曲和畫面相得益彰，每一幀畫面的停頓，每一個(gè)動(dòng)作的流動(dòng)，每一個(gè)場景的轉(zhuǎn)換，都恰好的踩在音樂的鼓點(diǎn)節(jié)拍或副歌的高-潮上。
每次音樂都出現(xiàn)的恰到好處，豐富層次提高質(zhì)感。
這是何等讓人嘆為觀止的精確度?。?br/>
just music！
just music！
這部電影，是為了音樂而生的！
而音樂讓這部電影更加浪漫和傾倒眾生！
也許，再也沒有電影能在bgm里戰(zhàn)勝這部《午時(shí)已到》。
伊娃科迪的歌單估計(jì)能夠戰(zhàn)勝90%靠配樂抓眼球的電影。
這電影一出，年度ost非它莫屬。
因?yàn)檫@根本不是一部電影，這是一場演唱會(huì)??！
為了背景樂遷就劇情，只服這部片！
音樂、敘事兩手抓，兩手都做了實(shí)驗(yàn)，還兩手都硬到不行。
《午時(shí)已到》逆天的節(jié)奏已經(jīng)開啟，世界影壇就等著這顆重磅炸-彈的引爆吧！