很顯然，這個(gè)類型并不適合新人來(lái)寫，新人想靠武俠成名，實(shí)在是太難太難了，畢竟，傳統(tǒng)武俠作品的整體衰落，已成定局。
許多寫手心中都有著一個(gè)武俠夢(mèng)，但當(dāng)他們真正圓了這個(gè)夢(mèng)時(shí)，卻大多覺得失望，哀嘆武俠沒落，作品仆街。這，到底是作者的原因，還是讀者的問(wèn)題，抑或是時(shí)代的變革？
我并不認(rèn)為現(xiàn)在的作者比原先的那批要差，也不覺得現(xiàn)在的作品大不如前，但傳統(tǒng)武俠類作品人氣的低迷，的確是不爭(zhēng)的事實(shí)。前兩年，情況還稍微好些，但到現(xiàn)在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了，至于為什么乏人問(wèn)津，因素有許多，我個(gè)人覺得，最根本的原因，在于時(shí)代發(fā)展導(dǎo)致的讀者閱讀需求變化。
幾年前，幻想類作品無(wú)論是數(shù)量還是種類，都遠(yuǎn)少于現(xiàn)在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說(shuō)很好地圓了讀者心中的英雄之夢(mèng)，自然就受到廣泛的關(guān)注和歡迎。但到了現(xiàn)在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類別的作品一批又一批的涌現(xiàn)，和它們相比，傳統(tǒng)的武俠小說(shuō)不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、為國(guó)為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類小說(shuō)興起之后，讀者漸漸習(xí)慣于主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說(shuō)中的鐵掌碎石、上房上樹，就顯得小兒科了，雖說(shuō)書中人物的實(shí)力都是相對(duì)的，但讀者難免會(huì)有不夠勁的感覺，會(huì)覺得主角也不過(guò)如此。
武俠小說(shuō)的疲軟，更重要的一個(gè)原因，是讀者關(guān)于代入感的需求更強(qiáng)了，這也是上文提到過(guò)的因素。這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年統(tǒng)的歷史傳記和帶穿越的架空歷史兩種，其中前者有點(diǎn)象是武俠，但比武俠更為仆街，而且可以發(fā)展的余地并不大，這里就不多說(shuō)了。而架空歷史，則可以算是一個(gè)老套但依舊保持著生命力的題材，而且它的適用范圍比較廣，無(wú)論是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募芸瘴?，還是低俗的yy文，都是有一定市場(chǎng)的。
寫架空歷史，首先要考慮朝代的選取。有的作者認(rèn)為，朝代的選擇一定要新穎，要寫別人沒有寫過(guò)，或者很少有人寫過(guò)的朝代。這是一個(gè)極其錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。雖然三國(guó)、唐、宋、明、清這些朝代已經(jīng)被無(wú)數(shù)作者寫過(guò)，但被寫了這么多次，明顯是有它的原因的，為什么那些作者會(huì)選擇這些時(shí)代？為什么以這些時(shí)代為背景的書會(huì)熱？顯然，這是一個(gè)熟悉度與接受度的問(wèn)題。
以三國(guó)為例，一部《三國(guó)演義》，幾乎是無(wú)人不知，無(wú)人不曉，哪怕沒看過(guò)這部古典名著，他也該知道桃園三結(jié)義，也聽過(guò)諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等歷史名人的威名，也該熟悉赤壁之戰(zhàn)、三氣周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了這樣的讀者基礎(chǔ)，三國(guó)類作品很容易引起讀者的共鳴，自然就容易熱了。同時(shí)，這種廣為人知的朝代，對(duì)作者來(lái)說(shuō)同樣是更熟悉一些，他們寫起來(lái)也會(huì)更為順手，而查閱參考資料也會(huì)更為容易。
相反，如果寫一個(gè)鮮有人知的時(shí)代，那么不僅作者寫起來(lái)會(huì)覺得困難，讀者缺少了熟悉感，閱讀時(shí)同樣會(huì)覺得不耐煩，除非是作者筆力夠強(qiáng)，這類作品的仆街幾乎是必然的。
或許有作者會(huì)問(wèn)，大家都寫一個(gè)時(shí)代的東西，豈不是千篇一律了？這又有什么意思呢？
我覺得，即使是老套，即使是千篇一律，那也比仆街要好，而且，寫前人寫過(guò)的時(shí)代，也不見得就老套了，我們完全可以在別的細(xì)節(jié)上入手，由小及大，發(fā)展出自己的特色來(lái)。
比如，合理選擇主角擁有的專業(yè)知識(shí)和技能，在每個(gè)主角穿越后都去賣玻璃、煉鋼鐵時(shí)，我們的主角完全可以回去當(dāng)個(gè)廚師、當(dāng)個(gè)算命先生、當(dāng)個(gè)詩(shī)人、當(dāng)個(gè)印刷廠廠長(zhǎng)……以這些東西為基礎(chǔ)，主角照樣可以賺取第一桶金，之后無(wú)論是堅(jiān)持走專業(yè)路線，還是回到老套的爭(zhēng)霸天下的路線上，作品的特色都已經(jīng)存在了，也就是說(shuō)，新意已經(jīng)有了。
類似的，主角穿越時(shí)所攜帶東西的不同，主角性格的不同，等等，都可以作為區(qū)別于同類作品的新穎賣點(diǎn)，只要寫作前確定這種特色，然后在寫作中注意將它放大、夸張化，并且讓它貫穿全文，那么，這部作品就是新穎的。
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關(guān)于架空歷史，另一個(gè)值得注意的事項(xiàng)是不要忽略了主角的現(xiàn)代人-->>