——《情深深雨濛濛》，也化為歌詞；
等你今天，明天，每一天。
——《鬼丈夫》；
梅花一弄，寒梅帶雪，清新淡雅，雉堞旁，誰(shuí)許誰(shuí)一世長(zhǎng)安；
梅花二弄，琴心劍魄，不染鉛華，雕甍上，誰(shuí)護(hù)誰(shuí)一劍輕安；
梅花三弄，一灣逝水，凝暉鐘瑞，桂殿內(nèi)，誰(shuí)負(fù)誰(shuí)風(fēng)情月債；
梅花四弄，斷瓦殘桓，長(zhǎng)亭離怨，惘川里，誰(shuí)使誰(shuí)魂銷目斷；
梅花五弄，獨(dú)倚西樓，修書遠(yuǎn)寄，松堂上，誰(shuí)與誰(shuí)千里永分；
梅花六弄，春秋如夢(mèng)，萋草荒蕪，深宮鎖，誰(shuí)與誰(shuí)一墻之隔；
梅花七弄，隔花月影，皓腕雪凝，阡陌外，誰(shuí)與誰(shuí)一往情深；
梅花八弄，坐望山河，機(jī)關(guān)算盡，浮屠處，誰(shuí)與誰(shuí)相望無(wú)話；
梅花九弄，雪漫流霜，焚香北邙，清明祭，誰(shuí)與誰(shuí)一往情深；
梅花十弄，歸隱佛剎，南柯幻滅，宿命中，誰(shuí)與誰(shuí)糾纏難舍。
——《梅花十弄》?！读鶄€(gè)夢(mèng)》及婉君、《梅花三弄》及水云間、梅花烙等一系列相關(guān)情懷統(tǒng)一表達(dá)。
2、張愛(ài)玲
死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩(shī)……
生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。
比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么?。?br/>
可是我們偏要說(shuō)：‘我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開(kāi)’。
——好象我們自己做得了主似的。
有些傻話，不但是要背著人說(shuō)，還得背著自己。
讓自己聽(tīng)見(jiàn)了也怪難為情的。
譬如說(shuō)，我愛(ài)你，我一輩子都愛(ài)你。
結(jié)婚若是為了維持生計(jì)，那婚姻就是長(zhǎng)期賣烎。
——《傾城之戀》
3、三毛
記得當(dāng)時(shí)年紀(jì)小，
你愛(ài)談天我愛(ài)笑。
有一回并肩坐在桃樹(shù)下，
風(fēng)在樹(shù)梢鳥(niǎo)在叫。
不知怎么睡著了，
夢(mèng)里花落知多少。
——《夢(mèng)里花落知多少》援引，也有歌詞，原詩(shī)作作者盧前，詩(shī)原名《本事》。
愛(ài)到底是什么東西，
為什么那么辛酸那么苦痛，
只要還能握住它，
到死還是不肯放棄，
到死也是甘心。
——謹(jǐn)代三毛女先生送給那些文章里介天問(wèn)同一個(gè)問(wèn)題的人。
什么時(shí)候，我們能夠面對(duì)面地看一眼，不再隱藏彼此，
也不只在文章里偷偷地寫出來(lái)，
什么時(shí)候我才肯明明白白地將這份真誠(chéng)在我們有限的生命里向你們交代得清清楚楚呢。
——謹(jǐn)代三毛女先生送給網(wǎng)戀未得逞的人。
有淚了，那么我還不是行尸走肉。
——謹(jǐn)代三毛女先生送給昨日個(gè)人專欄推薦的“疑似婉約派”喪尸妹子們。
友誼就是自由。
——謹(jǐn)代三毛女先生送給對(duì)PY交易樂(lè)此不疲的單主欄主。
這是女人的言語(yǔ)，卻將我們帶進(jìn)一份童話似的憧憬里去。
——謹(jǐn)代三毛女先生送給簡(jiǎn)如素小姐，作為《晚安，陸先生》的引讀介。
4、安妮寶貝，2014年更改筆名為“慶山”
給你一個(gè)七月，換你一個(gè)安生。
七月說(shuō)，你寫的是什么內(nèi)容。
安生說(shuō)，流浪，愛(ài)，和宿命。
安生，我恨過(guò)你，但我也只有你。
——這個(gè)自然是《七月與安生》，關(guān)于踩一個(gè)人的影子會(huì)與她一輩子不分離的故事，自然是個(gè)軟文廣告，咳……
6、
婚姻是一座圍城，城外的人想進(jìn)去，城里的人想出來(lái)。
——如頭句。以下言論全來(lái)自于錢鐘書先生《圍城》
愛(ài)情多半是不成功的，要么苦于終成眷屬的厭倦，要么苦于未能終成眷屬的悲哀。
我愛(ài)的人，我要能夠占領(lǐng)他整個(gè)生命，他在碰見(jiàn)我之前，沒(méi)有過(guò)去，留著空白等待我。
天下只有兩種人。比如一串葡萄到手，一種人挑最好的先吃，另一種人把最好的留到最后吃。照例第一種人應(yīng)該樂(lè)觀，因?yàn)樗砍砸活w都是吃剩的葡萄里最好的；第二種人應(yīng)該悲觀，因?yàn)樗砍砸活w都是吃剩的葡萄里最壞的。不過(guò)事實(shí)卻適得其反，緣故是第二種人還有希望，第一種人只有回憶。
7、
指標(biāo)這種東西，是一切浪漫情調(diào)的死敵。假如有上級(jí)下達(dá)指標(biāo)令我每周和老婆做愛(ài)三次的話，我就會(huì)把自己閹掉。
沒(méi)有流行音樂(lè)，沒(méi)有電影可看，在百無(wú)聊賴之中，每個(gè)人都想找別人的麻煩。
雖然和她親近時(shí)也很興奮，但心里還是膩膩的，不能為人。就好像得了肝炎不能吃肥肉。革命時(shí)期對(duì)**的影響，正如肝炎對(duì)食欲的影響一樣大。
對(duì)于不能恨的人，我只能用愛(ài)來(lái)化解仇恨。我愛(ài)上她了。
我要說(shuō)的是:人們的確可以牽強(qiáng)附會(huì)地解釋一切，包括**在內(nèi)。故而**也可以有最不可信的理由。
有一種智慧說(shuō)，男女之間有愛(ài)慕之心就可以**，但這是任何時(shí)期都有的低級(jí)智慧。還有一種智慧說(shuō)，男女之間充滿了仇恨才可以**。
——王小波先生《革命時(shí)期的愛(ài)情》
已經(jīng)不能壓抑的欄主點(diǎn)評(píng)：我不覺(jué)得有什么作品要素比思辨性更重要，我不覺(jué)得有什么作品特征比復(fù)雜幽默和黑色幽默更了不起，我不覺(jué)得****這種符號(hào)出現(xiàn)在一個(gè)理智而高智的作家的作品當(dāng)中有任何必要?！陡锩鼤r(shí)期的愛(ài)情》的創(chuàng)作初衷，王小波先生肯定是致敬《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》的，而到了現(xiàn)在，反正，你說(shuō)他寫的是的不是愛(ài)情，他說(shuō)是，你說(shuō)他寫的是愛(ài)情，他說(shuō)不是。并且“你說(shuō)他寫的是的不是愛(ài)情，他說(shuō)是，你說(shuō)他寫的是愛(ài)情，他說(shuō)不是?！边@個(gè)句子是有豐富歧義的，你仔細(xì)想一想，你可以理解出完全相反的兩個(gè)意思來(lái)。前提你是認(rèn)真讀了，認(rèn)真停下想過(guò)一想。
8、文罵哪家強(qiáng)？唯有社會(huì)銀！唯我王大佬！
以下來(lái)自王朔先生婚戀題材神作《過(guò)把癮就死》。
感情是不變的，對(duì)象可以替代，就像一江春水向東流，此路淤塞，改選而行，反正我總是要向東流。
人生不過(guò)百年，最后仍要分手，永世不見(jiàn)，我們不過(guò)提前了5分鐘而已。
畢竟感動(dòng)來(lái)是一瞬間的情緒波動(dòng)，而大部分時(shí)間在理智地權(quán)衡。
我不想談過(guò)去，窮途末路的人才對(duì)過(guò)去戀戀不已。
“我覺(jué)得你在思想上太關(guān)心我了！都快把我關(guān)心瘋了！一天到晚就怕我不愛(ài)你，盯賊似地盯著我思想上的一舉一動(dòng)。稍有情緒變化，就疑慮重重，捕風(fēng)捉影，旁敲側(cè)擊，公然發(fā)難，窮原間委，醍醐灌頂，寸草不生，一網(wǎng)打盡。杜小姐，你不是對(duì)我不好，你是對(duì)我太好了?！?br/>
從骨子里我是個(gè)嚴(yán)肅的人傳統(tǒng)的人，可事實(shí)沒(méi)有什么東西可以讓我嚴(yán)肅地對(duì)待。